Узнаю я их по голосам

- Оля, расскажи, как выглядит процесс озвучивания со стороны?
- Дубляж любого мультика или фильма - это "полуатмосфера", потому что каждого актера приглашают на определенное время, и только он работает в эти часы с текстом, с мультфильмом перед микрофоном. Мы, все кто озвучивали The Simpsons Movie, между собой не пересекались, я имею в виду главных героев. Это очень хорошо, потому что ты знаешь какое время тебе отведено, и ты должна в него уложиться, не задерживая при этом никого из коллег. Очень удобно: стоишь себе часа 3-4 одна наедине с мультиком, своей героиней или героем и спокойно работаешь. А так как мы по слухам знали, кто кого озвучивает. Все мы - профессионалы, все не первый год в этом деле работаем, поэтому знали, что вкупе все получится очень хорошо. Должно получиться хорошо.
- Сериал Simpsons существует уже около 18 лет, а создание именно отдельного фильма очень долго откладывали. Как ты считаешь, зачем вообще нужно было создавать такое кино? Ведь каждый сезон мультика итак пользуется большой популярностью.
- На самом деле, я не знаю, как у них зародилась эта мысль - создать большой фильм об этой семейке. Возможно, это такой своеобразный итог этих 18-ти лет. Ведь нужно было поставить какую-то точку. Хотя, возможно, они просто выдохлись, придумывать больше нечего, из пальца не высосешь… Может, дело и в этом.
Ольга Зубкова: - Когда Simpsons появились на экранах, в Америке было много мнений, как положительных, так и отрицательных. Есть что-то, что тебе не нравиться в этом мультфильме?
- Озвучивая свою героиню, я видела только те моменты, где появляется моя Мардж, поэтому пока собственного мнения о фильме у меня не сложилось. Так что я обязательно пойду в кино вместе со своей семьей. Мне безумно интересно, что же в итоге получилось. Те моменты, которые я видела, они были милые и симпатичные. Даже очень. Хотя бы то, как эта семья находит выход из любого положения. Когда видишь, как мама, несущая на своих плечах не совсем нормального мужа, (ну, может, по нашим меркам, и нормального) пытается как-то противостоять окружающему ее хаосу - это здорово!
- Ты как-нибудь готовилась к озвучиванию кумира всех американских женщин?
- Подготовиться к этому невозможно. Изучение характера и повадок здесь не сыграет никакой роли. Потому что ты совершенно не знаешь, что увидишь на экране. Честно говоря, я была очень удивлена, когда узнала, что меня утвердили. Это было действительно искренний легкий шок, поскольку я слышала оригинальный голос этой героини на экране. Мне даже говорили, что ее озвучивал мужчина. Потом голос каким-то образом трансформировали в женский. Никаких ноток с хрипотцой я не изображала, - я слишком люблю свой голос. Я просто старалась показать Мардж мягкой. Она же женщина, а не существо с кричащим, надрывным басом. Единственное, что я добавила от себя - доброту и женственность. Потому что все мои героини - это Шарлиз Террон, Джулиана Мур, Анджелина Джоли в "Мистер и миссис Смит", Мишель Пфайффер (Ольга озвучивает ее в фильме "Звездная пыль" - прим. ред.). Они все добрые, нежные, но иногда могут за себя постоять. А Мардж - это мультяшный персонаж. Ей намного сложнее придумать какой-то характер голосом, намного сложнее показать ее манеру отношения к другим людям.
- Мардж - бедная женщина, тянет на своих плечах этого непутевого Гомера. Как думаешь, она может завести интрижку на стороне или поддаться соблазну курортного романа?
- Никогда в жизни. Она безумно любит Гомера, лелеет его, как своего четвертого ребенка. А поскольку она - женщина, которая полностью отдается семье, то у нее нет возможности думать: "А вот где бы мне завести курортный роман?" Мардж находит себя, как хозяйка, как женщина, как жена. Она заботлива и общительна. Она создала свой мир, и знает, что, если кому-то из ее мира станет плохо, - она будет рядом. Так же и с Гомером. Мардж понимает, что он чудак, и прощает ему какие-то слабости. Потому что безумно любит его.
Ольга Зубкова:

- Есть в The Simpsons Movie момент, который тебя тронул?
- Я думаю, Мардж мало что тяготит. Но есть одно "но" - она устает. И вот она решает расстаться с Гомером. Как-то утром он просыпается и видит, что ни жены, ни детей рядом нет. Для него это более или менее привычно - каждый занимается своими делами. Но рядом с кроватью лежит кассета, на которой написано "Включи меня". Он ставит ее в видеомагнитофон, еще не соображая, что происходит, и видит на экране Мардж. Она усаживается на диванчик и говорит: "Ну вот, теперь, наверное, можно начать. Когда ты увидишь эту кассету, Гомер, мы будем уже далеко…" Я не буду воспроизводить весь текст Мардж, но все сводится к тому, что она устала и им стоит расстаться. И чтобы доказать, что все это серьезно, она сделала запись своего обращения на их свадебной видеокассете.
Запись Мардж прерывается, и идут кадры с их свадьбы, где они счастливы, где видно как они любят друг друга и т.д. Ох, это было сильно. У меня даже дыхание перехватило. Пришлось делать целых три дубля. Я постаралась сделать этот кусочек серьезным. При всем гомерическом хохоте, который вызывает этот мультфильм в некоторые моменты, это был очень сильный ход от имени авторов. Я была очень удивлена, просто ошарашена. Я боялась уйти в какую-то театральность, а ведь здесь нельзя переигрывать. Самое сложное в озвучивании любого иностранного фильма, это то, что недопустимо показать наигранность. Зрители это услышат. Они поймут это. Я должна быть не просто собой, а проникнуть в свою героиню, попытаться понять что в этот момент она или я думала бы, хотела бы… Думаю, в случае с Мардж мне это удалось!
(С)

Римские каникулы (1953) — женские роли
В джазе только девушки (1958) — женские роли
Взорвите банк (1963) — женские роли
Бонни и Клайд (1967) — женские роли
Смерть в Венеции (1971) — детские и женские роли
Греческая смоковница (1976) — женские роли
Труп моего врага (1976) — женские роли
Железный лабиринт (1991) — женские роли
Высокая мода (1994) — женские роли
Идеальное убийство (1998) — женские роли
Карты, деньги, два ствола (1998) — все женские роли
Шальные деньги (телесериал) (1998) — женские роли
Секс в большом городе (телесериал) (1998—2004) — Кэрри Брэдшоу (роль Сары Джессики Паркер)
Глория (1999) — женские роли
Тайны Смолвиля (телесериал) (2001—2003) — Хлоя Салливан, Марта Кент
Кровавая работа (2002) — женские роли
Шоссе смерти (2003) — женские роли
Операция «Детский Экспресс» или непорочное зачатие (2004) — женские роли
Не отпускай меня (2010) — женские роли
Жизнь на Марсе (телесериал, США) (2008) — Энни Картрайт
Проспект Бразилии (2012) - Карминья
(С)

Родился 28 сентября 1957 года в Ростове-на-Дону.
Игорь Георгиевич Тарадайкин учился в РГУ на историческом факультете, но, решив изменить жизненный путь, поступил во ВГИК. В 1980 году окончил Всероссийский государственный институт кинематографии (курс С. А. Герасимова). С 1981 года снимается в кино. Его первая роль была в фильме «Василий и Василиса». Снимался на киностудии А. Довженко, у классика украинского кино Т. Левчука, который записал его в «золотой актёрский фонд», и в последнем фильме Л. Кулиджанова «Незабудки». Также снялся в нескольких фильмах на Одесской киностудии, лучшим из которых была картина «Золотая свадьба».
Мастер дубляжа и закадрового перевода, обладатель мягкого и интеллигентного голоса. Работает на озвучании фильмов для НТВ, работал на Рен-ТВ и Первом канале, где озвучивал сериал «Секретные материалы». В настоящий момент и на канале ТВ3.
Озвучивал роли в таких фильмах, как: «Молчание ягнят», «Список Шиндлера», «Крестный отец 1-3», — для НТВ, сериалах «Робин из Шервуда», «Чудеса науки», «Скорая помощь» и множестве других картин: «Визит к Минотавру», «Кто подставил кролика Роджера», «Бэйб», «Завтра не умрет никогда», «Спасти рядового Райана», «Пианист», «Мемуары гейши», «Кинг-Конг», сериалах «Остаться в живых, Расследования авиакатастроф».
Стивен Сигал, Колин Фёрт и Эдриен Броуди говорят на дубляже его голосом. Также озвучивал Харрисона Форда в закадровом переводе по заказу НТВ в киносериале Индиана Джонс 1-3.
Учился на одном курсе с актрисой и коллегой Любовью Германовой, вместе с которой они озвучивали сериал «Секретные материалы» для Первого канала:

— В Малдере мне нравится редко встречающееся сочетание интеллигентности и способности к поступку. То есть правильно направленный интеллект, который способен на самопожертвование, на подвиг. Это, конечно, настоящий подарок для Духовны, потому что такая роль нечасто встречается.

Предпочитает машине «гулять ногами», любит уединение, поэтому ценит свободное время, которого у актёра не так уж и много, а к самой работе подходит очень ответственно, отчего принципиально не пользуется мобильными телефонами, ссылаясь на то, что желающие его найти могут это сделать и так. Большой профессионализм и его человеческие качества вызывают огромное уважение не только со стороны многочисленных коллег по цеху, но и у зрителей. Их он призывает смотреть только хорошие фильмы, а ещё читать, слушать хорошую музыку.
У Игоря Тарадайкина есть сын, который не так давно подарил ему внучку.(С)

Всеволод Абдулов родился 29 декабря 1942 года в Москве, в семье народного артиста РСФСР Осипа Наумовича Абдулова и Елизаветы Моисеевны Метельской (урожд. Шехтман). Любовь к театру Всеволоду привил его знаменитый отец — соратник Завадского, Раневской, Плятта, Марецкой.
В 1960 году Всеволод подал документы во все театральные вузы Москвы. Его уже приняли по конкурсу в ГИТИС и в Театральное училище им. Б. Щукина. Но в Школу-студию МХАТ (куда хотелось больше всего) поступить не получалось. На одной из консультаций познакомился с Владимиром Высоцким, тот, будучи студентом-старшекурсником, приметил молодого абитуриента и кое-чему его научил. Это помогло Всеволоду, в Школу-студию МХАТ его зачислили.
После окончания учёбы Абдулов играл в Московском театре на Таганке, на сцене Московского Художественного театра. Здесь молодому Абдулову посчастливилось выходить на сцену вместе со знаменитыми мхатовскими стариками Андровской, Яншиным, Грибовым, Прудкиным. Всеволод Осипович также мастерски читал Пастернака, Ахматову, Цветаеву. Его записи хранятся в фондах отечественного радио. На Всесоюзной фирме грамзаписи «Мелодия» выходили диски, содержащие радиоспектакли с участием В. Абдулова, а также стихи различных поэтов в его исполнении.
До прихода в Московский художественный академический Театр главным режиссёром О. Ефремова Абдулов был на виду, но потом ушёл в тень. После раздела театра он оказался в МХАТ им. М. Горького, но и там работать не смог, слишком сложные отношения были в коллективе.
Всеволод Абдулов известен миллионам зрителей по многим фильмам, прежде всего, по многосерийной телевизионной ленте Станислава Говорухина «Место встречи изменить нельзя», где его герой выдаёт Жеглову такую тираду: «Да! И про детишек своих тоже подумал! Если меня убьют, ты что ли, горлопан, кормить их будешь? Ты их в люди выведешь?» В последние годы он озвучивал многие зарубежные фильмы. Также известна его роль Понтия Пилата в русской версии рок-оперы Уэббера «Иисус Христос — суперзвезда».
Осенью 1977 года, когда Всеволод Абдулов возвращался со съёмок в Баку, вблизи города Ефремов под автомобилем взорвалось переднее колесо, и машина перевернулась 6 раз. С тяжелейшими травмами и сотрясением мозга актёр попал в больницу, 21 день он не приходил в сознание. Потом наступило улучшение, хотя врачи и говорили, что он «неперспективный». Лишь к весне Всеволод Абдулов пошёл на поправку. Однако авария сильно сказалась на жизни актёра. Всеволод уже не мог играть в театре с прежней интенсивностью. Кстати, друг Абдулова, Владимир Высоцкий, упоминает об этом инциденте в своём посвящении «Олегу Ефремову в день 50-летия»:

Здесь режиссёр в актёре умирает,
Но вот вам парадокс и перегиб:
Абдулов Сева — Севу каждый знает —
В Ефремове чуть было не погиб.

В последние годы жизни у актёра стала совсем плохо c памятью. Абдулов отказывался сниматься и почти полностью посвятил себя радио. 27 июля 2002 года актёра не стало; он скончался на 60-м году жизни.
Всеволод Абдулов похоронен в Москве на 8-м участке Введенского кладбища, рядом с отцом, актёром Осипом Абдуловым.(С)

Осенью 1977-го с Всеволодом Абдуловым стряслась беда. Возвращаясь со съемок в боку, он 6 раз подряд перевернулся на своем автомобиле. 21 день артист пробыл в коме, считался безнадежным, однако выкарабкался. Тем не менее, восстанавливаться пришлось долго, начались серьезные проблемы с памятью. Тут Абдулову вновь на помощь пришел Высоцкий, предложив другу сыграть малодушного милиционера Петра Соловьева в сериале «Место встречи изменить нельзя».
Высоцкому же принадлежит идея задействовать товарища в своих концертах. Один из администраторов барда Владимир Конторов, напишет об этом так: «С Севой на моих глазах в Череповце и Ставрополе происходили следующие вещи... Была такая небольшая композиция в концерте: Высоцкий поет военные песни, а Сева читает военные стихи (из спектакля театра на Таганке «Павшие и живые» - прим. KM.Ru). У Севы были настолько серьезные проблемы с памятью, что в нужный момент он зачастую напрочь забывал слова. Когда такое случалось, Высоцкий читал за него все стихи. Сева стоял рядом и, потупившись, слушал свои тексты. Так иной раз и покидал сцену, не вымолвив ни слова». Несмотря на это, усилия Высоцкого не оказались тщетными. Когда на будущий год они гастролировали в Средней Азии, Абдулов произносил свои тексты без запинки.
Смерть Высоцкого стала большим ударом для Всеволода Абдулова. Актер еще заметнее замкнулся в себе, принципиально отказался писать мемуары и давать интервью на эту тему. С годами состояние его здоровья ухудшалось: вновь ухудшилась память, началась гангрена желудка. 25 июля 2002-го года после очередного посещения памятника Владимиру Высоцкому на Страстном бульваре актер потерял сознание, а через два дня скончался в больнице. Похоронен на Введенском кладбище. В конце 2011-го года вышел фильм «Высоцкий. Спасибо, что живой», который Никита Высоцкий поставил по мотивам истории, рассказанной ему именно Всеволодом Абдуловым.

Читать полностью:тут.