"Портретная съемка"
corwinnt
Грандмастер
8/17/2009, 10:43:06 PM
(vova-78 @ 17.08.2009 - время: 14:11)Автомат бб - это автомат баланса белого. Так?Угу. AutoWB и есть.
(vova-78 @ 17.08.2009 - время: 14:11)На примере 400-го кэнона можно?Ну, где кнопка выбора этой менюшки, надеюсь в курсе? Стрелка вниз.
В меню можно выбрать Auto, несколько готовых пресетов (Daylight, Shade, Cloudy, Tungsten, Fluorescent, Flash) или Custom. Далее даёшь модели в руки серую карту (или просто белый лист бумаги), фотографируешь его, потом выбрать в меню Ручной Баланс эту фотографию, включить баланс белого Custom и приступать непосредственно к съёмке. Тогда белое будет гарантированно белым, пока не переставишь свет.
В 400D даже возможность коррекции точки белого от результата замера сделали для гурманов...
Но если честно, я этим никогда не страдал. То есть пробовал, но больше для создания серьёзной "студийной" атмосферы и выпендривания перед моделью
А после того, как окончательно перешел на RAW, правлю ошибки автомата в лайтруме...
(ТиДжолли) @ 17.08.2009 - время: 14:52)ПИ.Си. Фотик Пентакс ка100дэ ))Это я помню, да и в EXIF есть... У модели что в руках было? Неужели пентакс на сапоповском ремне
(vova-78 @ 17.08.2009 - время: 14:11)На примере 400-го кэнона можно?Ну, где кнопка выбора этой менюшки, надеюсь в курсе? Стрелка вниз.
В меню можно выбрать Auto, несколько готовых пресетов (Daylight, Shade, Cloudy, Tungsten, Fluorescent, Flash) или Custom. Далее даёшь модели в руки серую карту (или просто белый лист бумаги), фотографируешь его, потом выбрать в меню Ручной Баланс эту фотографию, включить баланс белого Custom и приступать непосредственно к съёмке. Тогда белое будет гарантированно белым, пока не переставишь свет.
В 400D даже возможность коррекции точки белого от результата замера сделали для гурманов...
Но если честно, я этим никогда не страдал. То есть пробовал, но больше для создания серьёзной "студийной" атмосферы и выпендривания перед моделью
А после того, как окончательно перешел на RAW, правлю ошибки автомата в лайтруме...(ТиДжолли) @ 17.08.2009 - время: 14:52)ПИ.Си. Фотик Пентакс ка100дэ ))Это я помню, да и в EXIF есть... У модели что в руках было? Неужели пентакс на сапоповском ремне
Джоллькин
Мастер
8/18/2009, 1:09:09 AM
У модели Сэнон 450Дэ)
corwinnt
Грандмастер
8/18/2009, 2:49:01 AM
(ТиДжолли) @ 17.08.2009 - время: 21:09) У модели Сэнон 450Дэ)
А выглядит на 5D Mark II, как минимум. Модель в смысле
А выглядит на 5D Mark II, как минимум. Модель в смысле
umelec
Грандмастер
9/10/2009, 8:34:00 AM
Во такая попалась навстречу 
Мерлин
Грандмастер
9/16/2009, 7:18:19 AM
(umelec @ 10.09.2009 - время: 04:34) Во такая попалась навстречу
Брови - жжесть!!!
Брови - жжесть!!!
umelec
Грандмастер
9/19/2009, 12:00:25 AM
(Мерлин @ 16.09.2009 - время: 03:18) Брови - жжесть!!!
10-ти классница между прочим
Ты ещё не видал на какой она платформе топала, вот где жесть
10-ти классница между прочим
Ты ещё не видал на какой она платформе топала, вот где жесть
umelec
Грандмастер
9/19/2009, 12:03:26 AM
... о какая ...
... Джоллькин
Мастер
3/30/2010, 10:07:34 PM
тест полтинничка
DELETED
Акула пера
3/30/2010, 11:07:53 PM
(umelec @ 18.09.2009 - время: 20:03) ... о какая 
...
Объектив красиво задний план прорисовал - "этюдно"... Прям как пастелью...
Барышня тож ничё
...Объектив красиво задний план прорисовал - "этюдно"... Прям как пастелью...
Барышня тож ничё
DELETED
Акула пера
10/14/2010, 2:55:31 AM
Извените, но надо учится делать портреты.
Портрет делается только вертикально.
Желательно на фикс объектив с красивым размытием заднего плана.
СЪЕМКА ПОРТРЕТА
1. ОБЩИЕ РЕКОМЕНДАЦИИ
Портрет - изображение определенного, конкретного человека или группы людей. Необходимое требование, предъявляемое ко всякому портрету,- передача индивидуального сходства человека. Но сходство не следует понимать узко. Оно не ограничивается только копированием внешних признаков модели. Воспроизводя индивидуальный облик человека, фотограф должен стремиться раскрыть его внутренний мир, сущность его характера. Посредством вдумчивого психологического анализа, средствами фотоискусства он должен создать образ изображаемого лица.
Для портретной съемки пригодны все фотоаппараты. Однако предпочтительнее крупноформатные камеры: они позволяют получать изображения в увеличенном масштабе. Такие изображения имеют значительно больше деталей, чем портреты, полученные малоформатными аппаратами и тем более цифровыми.
Рекомендуется использовать, так называемые штатные объективы, с фокусным расстоянием 50-80 мм.
Необходимо снимать с возможно короткой выдержкой. Это позволяет запечатлеть наиболее живое выражение лица. Разумеется, при условии, что фотограф сумел создать для модели непринужденную обстановку, портретируемый не ждет с напряжением щелчка затвора.
Надо учитывать, что интервал яркостей портретируемого может колебаться очень широко. Наименьшим он будет у блондинов, одетых в светлую одежду, а у брюнетов в такой же одежде - наибольшим. У блондинов он повысится, а у брюнетов понизится, когда они наденут темную одежду.
Интервал яркостей увеличивается при контрастном освещении и уменьшается при мягком.
Поэтому для портрета рекомендуется выбирать пленку с возможно большей фотографической широтой, обеспечивающей достаточную проработку деталей в светах (лицо) и тенях (костюм).
Фоном при портретной съемке может служить любой кусок ткани. Следует избегать только пестрой ткани, так как ее рисунок будет отвлекать внимание от лица модели.
Располагают фон на таком расстоянии от портретируеого, чтобы его изображение было не в фокусе. Цвет фона - беж, коричневый, серый, серо-голубой.
Не следует снимать портрет с очень близкого расстояния для получения изображения в крупном масштабе. Это неизбежно приведет к искажению внешности: увеличит нос, руки, непропорционально удлинит ноги. Наилучшая высота съемки: головной портрет - объектив на уровне глаз; поясной - на уровне подбородка; поколенный - на высоте груди; во весь рост - на уровне пояса.
Наводку объектива на резкость необходимо делать по глазам. Когда снимают в полоборота, установку на резкость производят по глазу, который ближе расположен к аппарату.
При портретной съемке не следует сильно диафрагмиать объектив.
Рекомендуемые схемы освещения:
1. Два светильника расположены под углом к портреруемому. Изображение приобретает объемность. Достаточно пластичной бывает лепка лица.
2. Один светильник направлен с высоты фотоаппарата, Другой - под острым углом к объекту съемки с высоты 2,5-3 м. Голова портретируемого подсвечена узким задне-боковым пучком света. Фон освещает четвертый Источник. Получается довольно выразительная светотеневая характеристика.
3. Мягкое, пластичное изображение получается, когда осветители направлены на потолок и стену, к которой крепится белый экран. В этом случае портретируемый Освещается только отраженным светом.
4. Освещение одним осветителем с отражающим экраном - самый простой прием освещения. Дает удовлетворительные результаты.
5. Фронтальное освещение от фотоаппарата (встроенная вспышка). Художественных достоинств не имеет. Рекомендуется только для съемки на документы.
В дальнейшем мы рассмотрим варианты освещения более подробно. Следите за публикациями.
2. ПОРТРЕТ В КОМНАТЕ
Принадлежности: экран из белой материи размером 0,75 X 1,25 м, кусок картона 1 X 1,5' м и кусок белой легкой материи по размеру окна. При фотографировании в комнате с одним окном производят подсветку теневых частей лица экраном, располагая его на расстоянии 0,4-1,5 м от объекта съемки. Чем ближе находится экран к портретируемому, тем больше выравнивается освещенность лица, тем мягче становятся переходы светотени.
Рекомендуется пользоваться верхне-боковым светом, поэтому нижнюю часть окна следует прикрыть куском картона.
В яркий, солнечный день, когда прямой солнечный свет из окна интенсивно освещает лицо, окно следует завесить легкой белой тканью. Если комната имеет два окна, расположенные под углом, то одно из них используют в качестве основного источника света, а другое - в качестве дополнительного. В этом случае освещенность лица регулируют перемещением портретируемого по комнате.
3. ПОРТРЕТ НА ОТКРЫТОМ ВОЗДУХЕ
При съемке в яркий, солнечный день для смягчения контраста освещения и выравнивания освещенности сторон лица применяют экран размером примерно 2x3 м. Если экрана нет, то такие съемки следует производить:
1. Утром или вечером, когда свет бывает рассеянным.
2. В моменты, когда солнце перекрывают набегающие на него порой облака.
3. В тени деревьев, навесов, различных построек, играющих роль импровизированных экранов, смягчающих контраст освещения.
4. ГРУППОВОЙ ПОРТРЕТ
Участников съемки располагают ярусами в несколько рядов. Размещать людей надо свободно, но без больших промежутков между ними. Наводку объектива на резкость производят по ряду, отстоящему на 1/3 от начала группы - это увеличит глубину резкости. Диафрагмировать объектив следует с учетом протяженности группы в глубину, но чрезмерно большого диафрагмирования надо избегать, так как длительная выдержка вызовет напряженность у снимающихся, а некоторые из них могут даже пошевелиться.
Когда снимают большую группу, ее стараются хорошо равномерно высветить, иначе некоторые лица и одежда не проработаются. Надо избегать недодержки, так как при ней темная одежда на негативе потеряют деталировку и на позитиве получатся темными пятнами.
При передержке лица и светлые костюмы на негативе юлучаются очень плотными, а на отпечатке - белыми пятнами без деталей. Негативный материал надо применять высокочувствительный.
5. ТРЮКОВОЙ ПОРТРЕТ
На снимке один человек в двух лицах. Съемку производят на один кадр дважды на фоне черного бархата. Портретируемый может принимиать различные позы.
Если такой снимок надо получить на фоне определенной обстановки, то на объектив надевают удлиненную солнечную бленду, у которой половина отверстия заклеена черной бумагой.
После первого снимка портретируемый занимает второе нужное положение, бленда поворачивается на 180° кадр экспонируется вторично. Если на портрете человек должен смотреть сам себе глаза, то после первой съемки на высоте глаз в пространстве натягивают черную нитку, на которой делают гметку мелом. После перемены места фотографируемый будет знать, в какую точку ему смотреть.
На снимке много портретов одного человека. Если надо получить на одном снимке "ряд различных портретов одного лица, пользуются большими зеркалами без рам, которые устанавливают под углом друг к другу. Чем острее угол, тем больше число отражений (например, при угле 60° получают пять, а при угле 45° - семь отражений одного и того же лица). Установлено, что лучше пользоваться углом 72°. Он дает возожность получить четыре портрета с разным поворотом лица.
Портретируемый садится лицом к линии стыка зеркал. Чтобы в зеркалах не отразился фотоаппарат, его ставят за черным экраном с отверстием для объектива. При таких съемках нужна большая глубина резко изображаемого пространства, поэтому снимать надо, сильно диафрагмируя объектив.
На снимке силуэтный портрет. Чтобы получить полный силуэт, портретируемого снимают против окна, за которым нет строений или деревьев. Экспозицию выставляют по освещенности окна.
При искусственном освещении портретируемого располагают перед экраном из белой материи, за которым установлена сильная лампа с рефлектором. Выдержку подбирают такую, чтобы проработался только фон, а изображение лица было совершенно прозрачным.
Портрет делается только вертикально.
Желательно на фикс объектив с красивым размытием заднего плана.
СЪЕМКА ПОРТРЕТА
1. ОБЩИЕ РЕКОМЕНДАЦИИ
Портрет - изображение определенного, конкретного человека или группы людей. Необходимое требование, предъявляемое ко всякому портрету,- передача индивидуального сходства человека. Но сходство не следует понимать узко. Оно не ограничивается только копированием внешних признаков модели. Воспроизводя индивидуальный облик человека, фотограф должен стремиться раскрыть его внутренний мир, сущность его характера. Посредством вдумчивого психологического анализа, средствами фотоискусства он должен создать образ изображаемого лица.
Для портретной съемки пригодны все фотоаппараты. Однако предпочтительнее крупноформатные камеры: они позволяют получать изображения в увеличенном масштабе. Такие изображения имеют значительно больше деталей, чем портреты, полученные малоформатными аппаратами и тем более цифровыми.
Рекомендуется использовать, так называемые штатные объективы, с фокусным расстоянием 50-80 мм.
Необходимо снимать с возможно короткой выдержкой. Это позволяет запечатлеть наиболее живое выражение лица. Разумеется, при условии, что фотограф сумел создать для модели непринужденную обстановку, портретируемый не ждет с напряжением щелчка затвора.
Надо учитывать, что интервал яркостей портретируемого может колебаться очень широко. Наименьшим он будет у блондинов, одетых в светлую одежду, а у брюнетов в такой же одежде - наибольшим. У блондинов он повысится, а у брюнетов понизится, когда они наденут темную одежду.
Интервал яркостей увеличивается при контрастном освещении и уменьшается при мягком.
Поэтому для портрета рекомендуется выбирать пленку с возможно большей фотографической широтой, обеспечивающей достаточную проработку деталей в светах (лицо) и тенях (костюм).
Фоном при портретной съемке может служить любой кусок ткани. Следует избегать только пестрой ткани, так как ее рисунок будет отвлекать внимание от лица модели.
Располагают фон на таком расстоянии от портретируеого, чтобы его изображение было не в фокусе. Цвет фона - беж, коричневый, серый, серо-голубой.
Не следует снимать портрет с очень близкого расстояния для получения изображения в крупном масштабе. Это неизбежно приведет к искажению внешности: увеличит нос, руки, непропорционально удлинит ноги. Наилучшая высота съемки: головной портрет - объектив на уровне глаз; поясной - на уровне подбородка; поколенный - на высоте груди; во весь рост - на уровне пояса.
Наводку объектива на резкость необходимо делать по глазам. Когда снимают в полоборота, установку на резкость производят по глазу, который ближе расположен к аппарату.
При портретной съемке не следует сильно диафрагмиать объектив.
Рекомендуемые схемы освещения:
1. Два светильника расположены под углом к портреруемому. Изображение приобретает объемность. Достаточно пластичной бывает лепка лица.
2. Один светильник направлен с высоты фотоаппарата, Другой - под острым углом к объекту съемки с высоты 2,5-3 м. Голова портретируемого подсвечена узким задне-боковым пучком света. Фон освещает четвертый Источник. Получается довольно выразительная светотеневая характеристика.
3. Мягкое, пластичное изображение получается, когда осветители направлены на потолок и стену, к которой крепится белый экран. В этом случае портретируемый Освещается только отраженным светом.
4. Освещение одним осветителем с отражающим экраном - самый простой прием освещения. Дает удовлетворительные результаты.
5. Фронтальное освещение от фотоаппарата (встроенная вспышка). Художественных достоинств не имеет. Рекомендуется только для съемки на документы.
В дальнейшем мы рассмотрим варианты освещения более подробно. Следите за публикациями.
2. ПОРТРЕТ В КОМНАТЕ
Принадлежности: экран из белой материи размером 0,75 X 1,25 м, кусок картона 1 X 1,5' м и кусок белой легкой материи по размеру окна. При фотографировании в комнате с одним окном производят подсветку теневых частей лица экраном, располагая его на расстоянии 0,4-1,5 м от объекта съемки. Чем ближе находится экран к портретируемому, тем больше выравнивается освещенность лица, тем мягче становятся переходы светотени.
Рекомендуется пользоваться верхне-боковым светом, поэтому нижнюю часть окна следует прикрыть куском картона.
В яркий, солнечный день, когда прямой солнечный свет из окна интенсивно освещает лицо, окно следует завесить легкой белой тканью. Если комната имеет два окна, расположенные под углом, то одно из них используют в качестве основного источника света, а другое - в качестве дополнительного. В этом случае освещенность лица регулируют перемещением портретируемого по комнате.
3. ПОРТРЕТ НА ОТКРЫТОМ ВОЗДУХЕ
При съемке в яркий, солнечный день для смягчения контраста освещения и выравнивания освещенности сторон лица применяют экран размером примерно 2x3 м. Если экрана нет, то такие съемки следует производить:
1. Утром или вечером, когда свет бывает рассеянным.
2. В моменты, когда солнце перекрывают набегающие на него порой облака.
3. В тени деревьев, навесов, различных построек, играющих роль импровизированных экранов, смягчающих контраст освещения.
4. ГРУППОВОЙ ПОРТРЕТ
Участников съемки располагают ярусами в несколько рядов. Размещать людей надо свободно, но без больших промежутков между ними. Наводку объектива на резкость производят по ряду, отстоящему на 1/3 от начала группы - это увеличит глубину резкости. Диафрагмировать объектив следует с учетом протяженности группы в глубину, но чрезмерно большого диафрагмирования надо избегать, так как длительная выдержка вызовет напряженность у снимающихся, а некоторые из них могут даже пошевелиться.
Когда снимают большую группу, ее стараются хорошо равномерно высветить, иначе некоторые лица и одежда не проработаются. Надо избегать недодержки, так как при ней темная одежда на негативе потеряют деталировку и на позитиве получатся темными пятнами.
При передержке лица и светлые костюмы на негативе юлучаются очень плотными, а на отпечатке - белыми пятнами без деталей. Негативный материал надо применять высокочувствительный.
5. ТРЮКОВОЙ ПОРТРЕТ
На снимке один человек в двух лицах. Съемку производят на один кадр дважды на фоне черного бархата. Портретируемый может принимиать различные позы.
Если такой снимок надо получить на фоне определенной обстановки, то на объектив надевают удлиненную солнечную бленду, у которой половина отверстия заклеена черной бумагой.
После первого снимка портретируемый занимает второе нужное положение, бленда поворачивается на 180° кадр экспонируется вторично. Если на портрете человек должен смотреть сам себе глаза, то после первой съемки на высоте глаз в пространстве натягивают черную нитку, на которой делают гметку мелом. После перемены места фотографируемый будет знать, в какую точку ему смотреть.
На снимке много портретов одного человека. Если надо получить на одном снимке "ряд различных портретов одного лица, пользуются большими зеркалами без рам, которые устанавливают под углом друг к другу. Чем острее угол, тем больше число отражений (например, при угле 60° получают пять, а при угле 45° - семь отражений одного и того же лица). Установлено, что лучше пользоваться углом 72°. Он дает возожность получить четыре портрета с разным поворотом лица.
Портретируемый садится лицом к линии стыка зеркал. Чтобы в зеркалах не отразился фотоаппарат, его ставят за черным экраном с отверстием для объектива. При таких съемках нужна большая глубина резко изображаемого пространства, поэтому снимать надо, сильно диафрагмируя объектив.
На снимке силуэтный портрет. Чтобы получить полный силуэт, портретируемого снимают против окна, за которым нет строений или деревьев. Экспозицию выставляют по освещенности окна.
При искусственном освещении портретируемого располагают перед экраном из белой материи, за которым установлена сильная лампа с рефлектором. Выдержку подбирают такую, чтобы проработался только фон, а изображение лица было совершенно прозрачным.
corwinnt
Грандмастер
10/14/2010, 7:40:57 AM
(Monass @ 13.10.2010 - время: 22:55)Извените, но надо учится делать портреты.
Портрет делается только вертикально.
Извините, но это... немного неправда. Вертикальный групповой портрет или вертикальный портрет в интерьере... эээ... не всегда оптимальны.
Про дальнейшие выдержки из фотосправочника 50-х годов я просто не буду. Некоторые рекомендации просто умилили, заставив вспомнить юность, не знавшую слова фотошоп и считавшую, что ОПФР (объектив с переменным фокусным расстоянием) никогда не станет лучше набора из Мир-1в, Г-44 и Ю-37А...
Портрет делается только вертикально.
Извините, но это... немного неправда. Вертикальный групповой портрет или вертикальный портрет в интерьере... эээ... не всегда оптимальны.
Про дальнейшие выдержки из фотосправочника 50-х годов я просто не буду. Некоторые рекомендации просто умилили, заставив вспомнить юность, не знавшую слова фотошоп и считавшую, что ОПФР (объектив с переменным фокусным расстоянием) никогда не станет лучше набора из Мир-1в, Г-44 и Ю-37А...
Мерлин
Грандмастер
11/4/2010, 3:38:04 AM
Стою на пороге покупки первго своего света для портрета, буду брать китовый Axio 3х100дж.
Вопрос к знатокам студийной съёмки: кто какой свет использует, так же плюсы и минусы комплекта для условий квартиры?
Вопрос к знатокам студийной съёмки: кто какой свет использует, так же плюсы и минусы комплекта для условий квартиры?
umelec
Грандмастер
11/10/2010, 10:03:23 AM
Странно, Monass так много писал, писал, взял и анрегнулся 
Эрэктус
Акула пера
10/10/2018, 1:58:32 AM
На аглицком, но думаю и так всё понятно, на жестах.
Классический портрет. Свет, позы.
Мастер-класс от, судя по всему, крутого дяди.
Тот случай, когда товарищ реально в теме и дает реальные рецепты, а не теоретизирует о сферическом коне.
Круто!
Классический портрет. Свет, позы.
Мастер-класс от, судя по всему, крутого дяди.
Тот случай, когда товарищ реально в теме и дает реальные рецепты, а не теоретизирует о сферическом коне.
Круто!
King Candy
Акула пера
10/15/2018, 12:03:41 AM
(Мерлин @ 04-11-2010 - 02:38)
вспышки-то зачем ? Для квартиры...
Ослепнуть ? )))))
обычные лампы - хоть спиральные КЛЛ-ы, хоть мощные светодиодные подойдут
Стою на пороге покупки первго своего света для портрета, буду брать китовый Axio 3х100дж.
Вопрос к знатокам студийной съёмки: кто какой свет использует, так же плюсы и минусы комплекта для условий квартиры?
вспышки-то зачем ? Для квартиры...
Ослепнуть ? )))))
обычные лампы - хоть спиральные КЛЛ-ы, хоть мощные светодиодные подойдут
King Candy
Акула пера
10/15/2018, 5:44:35 AM
Вообще я против вспышек (тем более для маленьких помещений)
Свет вспышки практически невозможно предугадать - как он ляжет в реальности.. Момент вспышки не виден глазу, можно оценивать только по результатам на фотографии и показаниям флэшметра
Вспышки - это для залов, для больших студий, где постоянные источники света уже не справляются и слишком тускло светят... Вспышки в 1000 раз мощнее - настолько, что может даже не хватить диафрагмы у объектива , даже с минимальной чувствительностью камеры ))))
Свет вспышки практически невозможно предугадать - как он ляжет в реальности.. Момент вспышки не виден глазу, можно оценивать только по результатам на фотографии и показаниям флэшметра
Вспышки - это для залов, для больших студий, где постоянные источники света уже не справляются и слишком тускло светят... Вспышки в 1000 раз мощнее - настолько, что может даже не хватить диафрагмы у объектива , даже с минимальной чувствительностью камеры ))))
С шёрсткой
Специалист
11/9/2018, 4:09:52 AM
(King Candy @ 15-10-2018 - 03:44)
Почему это не возможно предугадать? Все возможно, не на плёнку снимаем, несколько дублей решают.
И с чего вдруг не хватит диафрагмы? А регулировка мощности вспышки на что?
Свет вспышки практически невозможно предугадать - как он ляжет в реальности.. Момент вспышки не виден глазу, можно оценивать только по результатам на фотографии и показаниям флэшметра.
Вспышки - это для залов, для больших студий, где постоянные источники света уже не справляются и слишком тускло светят... Вспышки в 1000 раз мощнее - настолько, что может даже не хватить диафрагмы у объектива , даже с минимальной чувствительностью камеры ))))
Почему это не возможно предугадать? Все возможно, не на плёнку снимаем, несколько дублей решают.
И с чего вдруг не хватит диафрагмы? А регулировка мощности вспышки на что?
King Candy
Акула пера
11/14/2018, 9:28:18 PM
(С шёрсткой @ 09-11-2018 - 03:09)
(King Candy @ 15-10-2018 - 03:44)
У меня были самодельные ведомые вспышки, сделанные и из советских "Электроник", и из "Минольт", по оказии недорого купленных в фотомагазине
Мощность там не регулировалась, пыхал я обычно в потолок.
Делал я это еще когда фоткал Зенитом и позже пленочным Пентаксом... Для пленки вспышки без вариантов
Позже при переходе на цифру выяснилось что все это (да еще и в условиях малогабаритной квартиры) сильно избыточно
Вполне комфортно снимать и при постоянном освещении (пара мощных спиральных КЛЛ или несколько мощных светодиодных "лампочек Ильича").
Сейчас я снимаю с пучком светодиодных 11-ти ваттных лампочек (предметная съемка)... Вспышки где-то на антреслоях лежат последние лет 8, даже не вспомнил о них ни разу
(King Candy @ 15-10-2018 - 03:44)
Свет вспышки практически невозможно предугадать - как он ляжет в реальности.. Момент вспышки не виден глазу, можно оценивать только по результатам на фотографии и показаниям флэшметра.
Вспышки - это для залов, для больших студий, где постоянные источники света уже не справляются и слишком тускло светят... Вспышки в 1000 раз мощнее - настолько, что может даже не хватить диафрагмы у объектива , даже с минимальной чувствительностью камеры ))))
Почему это не возможно предугадать? Все возможно, не на плёнку снимаем, несколько дублей решают.
И с чего вдруг не хватит диафрагмы? А регулировка мощности вспышки на что?
У меня были самодельные ведомые вспышки, сделанные и из советских "Электроник", и из "Минольт", по оказии недорого купленных в фотомагазине
Мощность там не регулировалась, пыхал я обычно в потолок.
Делал я это еще когда фоткал Зенитом и позже пленочным Пентаксом... Для пленки вспышки без вариантов
Позже при переходе на цифру выяснилось что все это (да еще и в условиях малогабаритной квартиры) сильно избыточно
Вполне комфортно снимать и при постоянном освещении (пара мощных спиральных КЛЛ или несколько мощных светодиодных "лампочек Ильича").
Сейчас я снимаю с пучком светодиодных 11-ти ваттных лампочек (предметная съемка)... Вспышки где-то на антреслоях лежат последние лет 8, даже не вспомнил о них ни разу
С шёрсткой
Специалист
11/17/2018, 4:18:26 PM
(King Candy @ 14-11-2018 - 19:28)
(С шёрсткой @ 09-11-2018 - 03:09)
(King Candy @ 15-10-2018 - 03:44)
Ну у каждого свой опыт использования импульсного света. Мой опыт говорит о том, что все предсказуемо и настраиваемо. ))
(С шёрсткой @ 09-11-2018 - 03:09)
(King Candy @ 15-10-2018 - 03:44)
Свет вспышки практически невозможно предугадать - как он ляжет в реальности.. Момент вспышки не виден глазу, можно оценивать только по результатам на фотографии и показаниям флэшметра.
Вспышки - это для залов, для больших студий, где постоянные источники света уже не справляются и слишком тускло светят... Вспышки в 1000 раз мощнее - настолько, что может даже не хватить диафрагмы у объектива , даже с минимальной чувствительностью камеры ))))
Почему это не возможно предугадать? Все возможно, не на плёнку снимаем, несколько дублей решают.
И с чего вдруг не хватит диафрагмы? А регулировка мощности вспышки на что?
У меня были самодельные ведомые вспышки, сделанные и из советских "Электроник", и из "Минольт", по оказии недорого купленных в фотомагазине
Мощность там не регулировалась, пыхал я обычно в потолок.
Делал я это еще когда фоткал Зенитом и позже пленочным Пентаксом... Для пленки вспышки без вариантов
Позже при переходе на цифру выяснилось что все это (да еще и в условиях малогабаритной квартиры) сильно избыточно
Вполне комфортно снимать и при постоянном освещении (пара мощных спиральных КЛЛ или несколько мощных светодиодных "лампочек Ильича").
Сейчас я снимаю с пучком светодиодных 11-ти ваттных лампочек (предметная съемка)... Вспышки где-то на антреслоях лежат последние лет 8, даже не вспомнил о них ни разу
Ну у каждого свой опыт использования импульсного света. Мой опыт говорит о том, что все предсказуемо и настраиваемо. ))
King Candy
Акула пера
11/17/2018, 4:56:40 PM
(С шёрсткой @ 17-11-2018 - 15:18)
В студии - то любым светом пользоваться можно... Поставил, настроил и забыл
У меня со вспышками прекрасные кадры получались, и с пленкой вспышки вообще без вариантов (с другими лампами постоянного света будет ерунда из-за их "неправильных" цветовых температур и спектров)
Цифра же настраивается под абсолютно любой источник с любым характером (можно хоть с оранжевой натриевой лампой снимать, кое-как - но фотик ее убогий спектр обработает и попытается привести в чувство)
Ну у каждого свой опыт использования импульсного света. Мой опыт говорит о том, что все предсказуемо и настраиваемо. ))
В студии - то любым светом пользоваться можно... Поставил, настроил и забыл
У меня со вспышками прекрасные кадры получались, и с пленкой вспышки вообще без вариантов (с другими лампами постоянного света будет ерунда из-за их "неправильных" цветовых температур и спектров)
Цифра же настраивается под абсолютно любой источник с любым характером (можно хоть с оранжевой натриевой лампой снимать, кое-как - но фотик ее убогий спектр обработает и попытается привести в чувство)