65 лет пропаганды?

Мальте Людин: Отца своего я помню очень смутно, помню, что он был во время войны упитанный, веселый, обвешанный медалями от Гитлера, и вспоминаю его худым и изменившимся во время трибунала. Этот фильм я уже давно хотел снять, но не мог, пока была жива мать. Она тормозила бы меня в моих попытках установить полную и неприкрашенную правду об отце. При ее жизни мои сестры и их дети ни за что не согласились бы выступать в таком фильме. Сестры были гораздо старше меня, они хорошо знали отца, для них это был герой и любящий папа. С их стороны я чувствовал враждебность, когда я задавал им вопрос: "Знал ли отец обо всех этих зверствах?" Эти вопросы до сих пор сопровождают жизнь многих немцев. Моя мать никогда не сомневалась в том, что отец об этом ничего не знал. Я же всегда считал обратное, однажды я это ей высказал вслух, и вспыхнула страшная ссора.

"При показе фильма в Праге рядом со мной сидел Давид Стехер, директор Чешского Центра в Мюнхене, у которого во время войны нацисты погубили много родных. Я испытывал особое чувство - сидеть рядом с человеком, который из-за Гитлера не смог увидеть и познать своих дедушек. Тогда как я нашел могилу своего отца, Давид и миллионы других невинных людей не смогли даже похоронить своих близких".

Нелли Павласкова: Я связалась с директором Чешского центра в Мюнхене Давидом Стехером и спросила, какого он мнения о фильме "Две-три вещи, которые я о нем знаю".

Давид Стехер: Это уникальный фильм. В истории - это единственный и первый случай, когда кинорежиссер, сын военного преступника, публично осудил своего отца. Сын снимал этот фильм на протяжении трех лет. Он интересен и тем, что Людин сталкивает рассказы свидетелей о зверствах нацистов под руководством Людина-старшего с душещипательными рассказами родных, защищающих отца и деда. Мне кажется, что поступок режиссера заслуживает всяческой похвалы. Ведь спустя шестьдесят лет, когда, казалось бы, все забыто, совесть не дала ему спокойно спать.

Нелли Павласкова: Что побудило его пойти против большой семьи?

Давид Стехер: Я думаю, что таких причин было несколько. Мальте Людин обдумывал фильм давно, но непосредственным толчком послужила смерть матери и его женитьба на чешке, эмигрантке Иве Шварц, живущей в Германии. Она стала продюсером его фильма. Сама Ива тоже сняла интересные документальные фильмы о военном времени. Мальте Людин говорит, что он уже давно хотел прочистить атмосферу в семье. До своих двадцати лет он полностью доверял семье в их рассказах об отце-герое и интерпретации событий. И только в конце шестидесятых годов под влиянием студенческого движения в Западном Берлине, где он учился, и под влиянием тогдашних бурных дебатов о времени нацизма и третьего рейха, он поставил под сомнение прошлое отца. Но только после падения железного занавеса он смог ознакомиться с чехословацкими архивами, где была описана деятельность отца, он смог тогда поехать посмотреть Освенцим и другие концлагеря. Он говорил со свидетелями, и на основании всего этого созрело его решение вступить в спор с семьей. Это уникальный поступок.

Нелли Павласкова: Но я вспоминаю, гораздо раньше вышли воспоминания сына Мартина Бормана, и тоже в очень критическом духе:

Давид Стехер: Да, и книга Никласа Франка, но это была литература. Между прочим, я сегодня иду на презентацию новой книги Франка "Моя немецкая мама". Никлас Франк - известный репортер журнала Штерн, а его отец был генерал-губернатором Польши, тоже военным преступником.

Нелли Павласкова: Как был принят фильм Мальте Людина в Германии?

Давид Стехер: Это очень интересно, он был принят по-разному в разных местах. Например, на последнем Международном кинофестивале в Берлине он был принят восторженно, получил хорошие рецензии в "Штерне", "Шпигеле", центральной прессе. В некоторых городах он был принят менее позитивно, надо сказать, что проблемы, показанные в фильме, мучат на протяжении десятилетий тысячи немецких семей. Репортажи о принятии этого фильма были показаны на всех каналах немецкого телевидения. Там прозвучало мнение, что фильм "Две-три вещи, которые я о нем знаю" - относится к лучшим произведениям, что были созданы в Германии к шестидесятилетию поражения нацизма. Фильм пользуется огромным успехом здесь, в Мюнхене, я присутствовал на премьере. Вы сами знаете, что документальные фильмы обычно не идут в кинотеатрах, а этот фильм - исключение, он идет с успехом уже четырнадцать дней. По немецкому телевидению сейчас идут тоже интересные документальные фильмы. Например, о немецких эмигрантах, служивших в американской секретной службе, или трехсерийный документальный фильм "Об истории гестапо". В нем рассказывается о чиновниках гестапо, которым удалось избежать наказания и хорошо пожить после войны. Но, в конце концов, они были найдены и предстали перед судом.

Вчера в материале «Спор вокруг фильма «Сволочи»: А был ли мальчик-диверсант?» мы рассказали об исторической подоплеке картины. Что юных уголовников, из которых, по сюжету, НКВД делал диверсантов, не существовало. И что такие школы были у гитлеровцев, отправлявших советских сирот взрывать паровозы Красной Армии. Режиссер фильма Александр Атанесян, до этого заявлявший о безоговорочной вере автору книги Владимиру Кунину, перед премьерой вдруг признался, что сюжет этого фильма - художественный вымысел. Что об этом ему только что сообщил сам автор. Выходит, что двухмесячная рекламная кампания фильма (картина основана на реальных событиях) - пустой блеф продюсеров и авторов. Зрителя держали за дурака, сообщая об автобиографической основе сюжета.

Фильм поразил беспрецедентным количеством ляпов и откровенной глупости. В самолете-транспортнике детишки угорают от жары, в это время к ним заглядывает пилот в толстенном бушлате. Самолет из Казахстана до Альп летит ночью, потом днем, потом опять ночью, все без дозаправки. Прыжки с парашютами выглядят неестественно. Видно, что мальчиков подвешивали в студии на стропах и обдували феном, а потом подложили картинку звездного неба. Отважные подростки проникают беспрепятственно внутрь суперукрепленной базы горных стрелков «Эдельвейс» и подрывают все двумя вещмешками тола. Фильм монтировался явно в спешке. И явно на него потратили гораздо меньше денег, чем на глобальную рекламу на улицах Москвы и в глянцевых журналах.