Саратовские знаменитости

Абрамович Роман Аркадьевич

губернатор Чукотки президент Сибнефти.



Дата рождения

24 октября 1966 года

Место рождения

г. Саратов

Родители

Мать Ирина Васильевна родом из Саратова, проживала в Сыктыкаре, вскоре после родов умерла. Отец Аркадий Нахимович работал в Сыктывкарском совнархозе, умер в конце 1960-х. Был усыновлен братом отца Абрамом.

Семейное положение

Первая жена - Абрамович Ольга Юрьевна, 16.07.64 г.р., уроженка Астрахани. Второй брак с Маландиной Ириной был зарегистрирован 18 октября 1991 года в ЗАГСе Первомайского района Москвы.

Образование

Окончил Московский институт нефти и газа им. Губкина.

Основное место работы, должность

Губернатор Чукотского автономного округа.

Основные этапы биографии

Коммерческой деятельностью начал заниматься в 1992 году. В 1992-1995 годах им было создано 5 фирм: ИЧП "Фирма "Супертехнология-Шишмарев"", АОЗТ "Элита", АОЗТ "Петролтранс", АОЗТ "ГИД", фирма "НПР", занимавшихся производством ТНП и посреднической деятельностью.
С 1993 по 1996 год являлся руководителем московского филиала швейцарской фирмы "RUNICOM S.A."
9 июля 1992 года в отношении Абрамовича следственным управлением ГУВД г. Москвы возбуждено уголовное дело о хищении дизельного топлива с Ухтинского НПЗ в особо крупном размере на сумму около 4 млн. рублей. Абрамович в то время был руководителем малого предприятия "АВК", которое купило данное топливо по подложным документам. Следствием было установлено, что Абрамович вступил в преступный сговор с неустановленными лицами в г.Ухта Коми АССР и Калининградской области с целью совершения хищения госимущества в особо крупных размерах (дизельного топлива с Ухтинского НПЗ).
Июль 1992 заместитель прокурора г. Москвы на основании материалов уголовного дела N 79067 санкционировал заключение Абрамовича под стражу в порядке ст.90 УПК РСФСР. В последствии данное дело было направлено в Ухту (республика Коми), о результатах расследования сведений нет.
В мае 1995 года Борис Березовский и Роман Абрамович создают ЗАО "П.К.- Траст". В период 1995-1996 годов Абрамович учреждает еще 10 фирм: ЗАО "Меконг", ЗАО "Центурион-М", ООО "Агроферт", ЗАО "Мультитранс", ЗАО "Ойлимпекс", ЗАО "Сибреал", ЗАО "Форнефть", ЗАО "Сервет", ЗАО "Бранко", ООО "Вектор-А", которые он вместе с Березовским использовал для приобретения акций ОАО "Сибнефть".
В 1996 - 1997 гг. - директор Московского филиала ОАО "Сибнефть".
С сентября 1996 г. - член Совета директоров "Сибнефти", с сентября 1997 г. - на постоянной основе.
С декабря 1999 г. депутат Государственной Думы от Чукотского автономного округа.
30 октября 2000 г. зарегистрирован кандидатом в губернаторы Чукотки, выборы которого назначены на 24 декабря. В его поддержку было собрано 1007 подписей избирателей Чукотки.
24 декабря 2000 года уверенно победил на выборах губернатора Чукотского автономного округа, за него проголосовали 90,6 % избирателей.
В марте 2001 года Абрамович передал из собственных средств 18 млн долларов на улучшение условий жизни жителей Чукотки.
29 мая 2001 года был вызван на допрос в Генпрокуратуру России (допрос Абрамовича был произведен в рамках следственных действий по уголовному делу в отношении руководства "Сибнефти").
Летом 2001 года вошел в список самых богатых людей планеты, на протяжении 15 лет составляемый журналом "Форбс".


Жизненный путь

"Я родился в Саратове. Почти не помню своих родителей: они рано умерли. После этого я жил в семье своего дяди в Москве, здесь окончил школу. Служил в армии, в артиллерийском полку, в автовзводе. Звание - рядовой. Некоторые из моих армейских друзей сейчас работают в компании, например Игорь Павлов. После армии какое-то время работал в строительно-монтажном управлении. Должность называлась "начальник сварочного агрегата". Работа такая: утром пришел, включил, вечером выключил.
Потом учился в институте и параллельно организовал кооператив, "Уют" назывался. Мы делали игрушки из полимеров. Образцы игрушек Ира привозила из заграничных рейсов. Те ребята, с которыми мы работали в кооперативе, потом составили управляющее звено "Сибнефти" - Женя Швидлер, Валерий Ойф... Потом какое-то время я был брокером на бирже" (Из интервью Романа Абрамовича журналу "Огонек").
Коммерческой деятельностью начал заниматься в 1992 году. В 1992-1995 годах им было создано 5 фирм: ИЧП "Фирма "Супертехнология-Шишмарев"", АОЗТ "Элита", АОЗТ "Петролтранс", АОЗТ "ГИД", фирма "НПР", занимавшихся производством ТНП и посреднической деятельностью.

9 июля 1992 г.: в отношении Р.А. Абрамовича следственным управлением ГУВД г. Москвы возбуждено уголовное дело о хищении дизельного топлива с Ухтинского НПЗ в особо крупном размере на сумму почти 4 млн. рублей. Заместитель прокурора г. Москвы на основании материалов уголовного дела N 79067 санкционировал заключение Абрамовича под стражу в порядке ст.90 УПК РСФСР. В последствии данное дело было направлено в Ухту (республика Коми), о результатах расследования сведений нет.

С 1993 по 1996 год являлся руководителем московского филиала швейцарской фирмы "RUNICOM S.A."

С 1995-1996 гг.: Абрамович учреждает еще 10 фирм: ЗАО "Меконг", ЗАО "Центурион-М", ООО "Агроферт", ЗАО "Мультитранс", ЗАО "Ойлимпекс", ЗАО "Сибреал", ЗАО "Форнефть", ЗАО "Сервет", ЗАО "Бранко", ООО "Вектор-А", которые он вместе с Б.Березовским использовал для приобретения акций ОАО "Сибнефть".

Июнь 1996 г.: вошел в состав совета директоров АО "Ноябрьскнефтегаз" (одна из компаний, входящих в "Сибнефть"), а также стал главой московского представительства "Сибнефти". Приватизация "Сибнефти" была признана Счетной палатой неэффективной (государство при продаже акций потеряло 18,6 трлн. рублей), и нецелесообразной, поскольку доходы от продажи всего в 1,7 раза превышают прибыль головной компании ОАО "Сибнефть".

20 сентября 1996 г.: инвестиционный конкурс по продаже 19% акций "Сибнефти". Победитель - ЗАО "Фирма "Синс" - заплатил 82,4 млрд рублей за пакет и обязался инвестировать в компанию $45 млн. Гарант - банк "СБС-Агро". ЗАО "Синс" учреждено с равными долями 19 июля 1996 года ЗАО "Бранко" (учреждено 29 мая 1996 г. Романом Абрамовичем) и ЗАО "ПК-Траст" (учреждено с равными долями 25 мая 1996 г. Романом Абрамовичем и Борисом Березовским).

24 октября 1996 г.: Инвестиционный конкурс по продаже 15% акций "Сибнефти". Победитель - ЗАО "Рифайн-Ойл" - заплатил 65 млрд рублей за пакет и обязался инвестировать в компанию $35,5 млн. Гарант - банк "СБС-Агро". ЗАО "Рифайн-Ойл" учреждено с равными долями 10 октября 1996 г. ЗАО "Сервет" (учреждено 10 июня 1996 г. Романом Абрамовичем) и ЗАО "Ойл Импекс" (учреждено 23 мая 1996 г. Романом Абрамовичем).

"Особый случай - схема, по которой Березовский стал совладельцем "Сибнефти". Как утверждают в нефтяных кругах, в создании "Сибнефти" принял участие московский нефтетрейдер Роман Абрамович. А его компаньонами были Борис Березовский и Александр Смоленский. Роли, скорее всего, были распределены так: Абрамович принимал участие в стратегическом планировании деятельности компании, Березовский отстаивал ее интересы во властных структурах, а Смоленский - в финансовых (в том числе иностранных). А 90% акций компании были разделены между этими людьми на паритетных условиях". ("Коммерсантъ-Daily" 14.04.99)

12 мая 1997 г. Коммерческий конкурс с инвестиционными условиями по продаже 51% акций. Победили опять же фирмы Абрамовича. Таким образом, по данным СМИ Абрамович стал обладателем по меньшей мере 36 % акций "Сибнефти".
Аудиторы Счетной палаты утверждали, что при продаже находящихся в федеральной собственности акций "Сибнефти" государству был нанесен ущерб в размере 2 миллиардов 700 миллионов долларов. Никаких решений по поводу итогов проверки принято не было.

В 1996 - 1997 гг. - директор Московского филиала ОАО "Сибнефть".

С сентября 1996 г. - член Совета директоров "Сибнефти", с сентября 1997 г. - на постоянной основе.

С декабря 1999 г. депутат Госдумы от Чукотского автономного округа. За него проголосовали порядка 60% избирателей. Всего в округе зарегистрировано около 50 тысяч избирателей.
30 октября 2000 г. зарегистрирован кандидатом в губернаторы Чукотки, выборы которого назначены на 24 декабря. В его поддержку было собрано 1007 подписей избирателей Чукотки.
24 декабря 2000 года уверенно победил на выборах губернатора Чукотского автономного округа, за него проголосовали 90,6 % избирателей.
В марте 2001 года Абрамович передал из собственных средств 18 млн долларов на улучшение условий жизни жителей Чукотки.
29 мая 2001 года был вызван на допрос в Генпрокуратуру России (допрос Абрамовича был произведен в рамках следственных действий по уголовному делу в отношении руководства "Сибнефти").
Летом 2001 года вошел в список самых богатых людей планеты, на протяжении 15 лет составляемый журналом "Форбс".

А я думал на первом месте будет Табаков...



ТАБАКОВ ОЛЕГ ПАВЛОВИЧ

Олег Павлович Табаков — народный артист СССР (1987), главный режиссёр МХАТ имени А.П. Чехова, основатель и художественный руководитель Театра под руководством Олега Табакова, член Совета по культуре при Президенте РФ. Лауреат Государственной премии СССР (1967). Удостоен специального приза «Серебряный щит Оксфорда» на IV Международном кинофестивале в Оксфорде (1980) за лучшее исполнение мужской роли. Награждён орденами Трудового Красного Знамени и Дружбы народов, польским орденом «За заслуги перед польской культурой».

Олег Павлович Табаков родился 17 августа 1935 года в Саратове. Занимался в драматической студии при местном Дворце пионеров и школьников. В 1953 году поступил в Школу-студию МХАТ, на курс В. Топоркова. Учась на третьем курсе, Олег Табаков сыграл свою первую роль в кинофильме «Саша вступает в жизнь» режиссёра М. Швейцера.

В 1957 году под крышей Школы-студии МХАТ Олег Ефремов создал Студию молодых актёров, впоследствии преобразовавшуюся в самостоятельный театр под названием «Современник». Олег Табаков стал самым молодым актёром в труппе. Его первая работа в театре — роль студента Миши в спектакле «Вечно живые». С 1957 по 1983 год О. Табаков — актёр и режиссёр театра «Современник». В 1983 году он перешёл во МХАТ имени А.П. Чехова.

Обаятельные ранние лирические герои Табакова — бескомпромиссные идеалисты, рвущиеся в бой с мещанством. Со вкусом играет актёр и их антиподов — наглых «хозяев жизни». Олег Табаков владеет всеми оттенками комедийной игры, порой прибегая к шаржу. Он играл в спектаклях «В поисках радости» В.С. Розова, «Обыкновенная история» по И.А. Гончарову, «Балалайкин и К» по М.Е. Салтыкову-Щедрину, «Скамейка» А.И. Гельмана и других.

С 1986 года О. Табаков — ректор Школы-студии при МХАТ, с 1987 года — профессор.
В 1987 году Олег Табаков организовал в Москве театр-студию, прозванный зрителями «Табакеркой» и ставший одним из самых популярных театров в Москве.
В 1990 году в Бостонском университете (США) О. Табаков основал «Russian American Performing Arts Center», который американцы прозвали «школой Станиславского».
В июне 2000 года, после кончины О.Н. Ефремова, Олег Табаков возглавил МХАТ. Тогда же вышла в свет его книга «Моя настоящая жизнь».

В конце 2003 года в спектакле МХАТ «Последняя жертва» по А.Н. Островскому в постановке Ю. Ерёмина Олег Табаков сыграл главную мужскую роль — бывшего купца (по версии А. Островского), а ныне преуспевающего предпринимателя (по версии Ю. Ерёмина) Флора Федулыча Прибыткова. По мнению критиков, это одно из наиболее ярких событий театрального сезона в Москве.

О. Табаков поставил спектакли «Матросская тишина», «Обыкновенная
история», «Билокси-блюз», «Механическое пианино», «Прощайте... и рукоплещите!», «На всякого мудреца довольно простоты» и многие другие.
Олег Табаков — один из самых известных артистов отечественного кинематографа. В кино он раскрылся как универсальный актёр, которому по плечу любая роль. Незабываемв образы, созданные им в фильмах «Шумный день», «Живые и
мёртвые», «Война и мир», «Гори, гори, моя звезда», «Несколько дней из жизни И.И. Обломова», «Семнадцать мгновений весны».

Работы О. Табакова по озвучиванию мультфильмов — в особенности эгоцентрик-философ кот Матроскин в «Трое из Простоквашино» — вошли в классику этого жанра.

Биография Валерии




Валерия родилась в г. Аткарске Саратовской области, замужем, трое детей: Анна, Артем, Арсений. Родители академические музыканты. Валерия окончила Саратовскую музыкальную школу по классу фортепиано, в 1985 году приехала в Москву и поступила в музыкальную академию им. Гнеcиных по классу эстрадного вокала, которую закончила в 1990 году. Эстрадному мастерству Валерию обучали народный артист России, профессор Иосиф Кобзон и народная артистка России Гелена Великанова.

Биография Валерии: творчество 1989-1992 гг.

В 1989 году в жизни Валерии произошло знаменательное событие - знакомство с продюсером Александром Шульгиным, которое повлияло на всю последующую творческую деятельность певицы - Александр стал продюсером, авторам и композитором песен, a последствии, в 1993 году мужем певицы. Очарованный обаянием, умением держать публику в напряжении и вокальными данными Валерии Александр Шульгин предложил контракт - записать англоязычный альбом "The Taiga Symphony" на музыку Виталия Бондарчука и слова Ричарда Найлса. В январе 1990 года Валерия приступила к записи альбома в студиях Лондона, Мюнхена и Москвы. В альбом вошло более десяти песен, объединенных сюжетом, в основе которого попытки понять душу русской девушки. "The Taiga Simphony" - первый в России музыкальный проект такого масштаба. В работе над альбомом принимали участие музыканты из групп "Pink Floyd", "Dire Straits", "Pet Shop Boys" и Московский Государственный симфонический оркестр под управлением Павла Когана. Релиз альбома состоялся а 1992 году. Кроме России "The Taiga Simphony" выходил также в нескольких европейских странах, для чего в январе 1993 года была осуществлена поездка для промоушн альбома в Амстердаме. На пять песен из этого альбома "The Sky belongs to me", "I Love New York", "It"s over", "The return" и " Stay with me" были сняты видеоклипы. На песню "Merry Christmas to the World", которая не вошла в альбом "The Taiga Symphony", а стала саундтреком к телефильму культового английского режиссера Ken Russell "Alice in Russialand" (вышел на экраны в 1998 году), также был снят видеоролик. Сценарий клипа был по-русски размашист. Для съемок был приглашен знаменитый экстрасенс Ури Геллер, а также был специально проведен сеанс связи из звездного городка с находившимися на орбите космонавтами, которые представили Валерию всей планете. Этим клипом завершалась новогодняя программа "Останкино".
В начале своей творческой деятельности Валерия принимала участие во всевозможных конкурсах для начинающих исполнителей, которые явились инструментарием для исполнительницы в самоопределении и ощущении нужного, присущего для конкурсов духа борьбы и победы. В 1991 году Валерия была объявлена победительницей телевизионного конкурса "Утренняя звезда", а 1992 году победа на международном конкурсе "Братиславская лира", и стала обладательницей приза зрительских симпатий на конкурсе "Юрмала-92". в 1992 году состоялось первое телевизионное выступление в программе "Площадка Музобоза".

Биография Валерии: творчество 1993-1996 гг.

По итогам 1993 года решением печатного органа Союза журналистов России Валерии присуждено звание "Человек года".

С начала 1993 года Валерия работает над альбомом "Анна", который поступил в продажу в июне 1995 года. Музыка Александра Шульгина, Андрея Зуева, Александра Барыкина, Геннадия Рябцева. Аранжировки большинства песен написаны Андреем Зуевым. Альбом дописывался В студиях "МДМ", "Мосфильм" и "Clinton Recording Studios" (Нью-Йорк). Над проектом работали музыканты из группы "СВ", "Моральный кодекс" и Московский симфонический оркестр. "Анна" - чрезвычайно теплый, эмоциональный, отличающийся качественным и живым звучанием альбом, связанный и получивший свое название в честь появления на свет первенца Валерии и Александра - дочери Анны. Этот альбом получил хорошие отклики у профессиональных критиков и музыкальных журналистов. Долгое время "Анна" занимала лидирующие позиции в хит-парадах продаж и плей-листах радиостанций России. На песни "Самолет", "С добрым утром!" ("Таблетка"), "Москва слезам не верит" ведущими российскими клипмейкерами сняты видеоклипы. Ролик "С добрым утром!" произвел фурор оригинальными идеями и техническим воплощением и стал победителем регионального конкурса МТV, проведенного в рамках Третьего Международного фестиваля "Поколение".

Премьера концертной программы "Анна" состоялась 3 декабря 1994 года в Киеве и уже через несколько дней Валерию ждал аншлаг в БКЗ "Октябрьский" в Санкт-Петербурге. 26 мая 1995 года Валерия представила программу в ДК "Горбунова". Это был единственный открытый сольный концерт Валерии в Москве. Концертная программа состояла из песен из альбома "Анна", а также в нее были включены русские романсы и несколько англоязычным композиций.

С 1996 года Валерия преподает в музыкальной академии им. Гнесиных, но в ноябре 1998 года она вынуждена была прервать преподавательскую деятельность в связи с рождением третьего ребенка. И 1998 году была создана компания "Фамилия Энтертейнмент". которая с этого времени является правоприемником всех результатов творческой деятельности Валерии, распространяя все ее альбомы. На этом лейбле осенью 1999 года вышел альбом Валерии "Самое лучшее", в который вошли все лучшие песни Валерии и новая композиция "Ты где-то там", которая долгое время не покидала верхние строчки хит-парадов.

Песня "Ты где-то там" более подвижна, чем предыдущие произведения, но узнаваема из-за стиля мелодики и манеры исполнения тембральной окраски голоса Валерии. Выпуск этого альбома по определению Валерии был продиктован тем, что музыкальные пираты, тонко чувствующие рынок, за год до официального выпуска альбома выпустили контрафактный диск лучших песен певицы. Альбом "Самое лучшее" был выпущен как этапный, настала необходимость собрать лучшие на данный момент песни и выпустить их в достойном музыкальном и полиграфическом исполнении.

Каждый последующий альбом Валерии является естественным продолжением внутреннего развития предыдущего. В целом, намечается тенденция к более оптимистичной лиричности, ритмической активности песен, что нашло свое отражение в мультимедийном максисингле "Метелица", выход которого состоялся в марте 2000 года. В него вошли 3 ремикса на заглавную песню, музыку и слова к которой написал Александр Шульгин, ремикс но песню "Ты где-то там", инструментальная версия песни "Моя Москва" и видеоклип "Метелица". Несмотря на наметившиеся тенденции в изменении музыкального материала, Валерия считает, что неизменным останется органичность в исполнении разнообразного по своей сути материала.

Следом за синглом "Метелица" был выпущен другой макси-сингл "Рига - Москва", включивший оригинальную версию композиции, несколько одноименных ремиксов и мультимедийную часть. Вот что говорит сама Валерия о песне "Рига-Москва":
"Песня "Рига-Москва" - это счастливое мгновение встреч, светлая грусть расставаний. В такие щемящие сердце минуты были в жизни каждого из нас.
О съемочной группе видеоклипа "Рига-Москва": "Свежо, талантливо, молодо, интересно! Эти люди горят желанием работать, "заражая" этой; мощной энергией все вокруг. Надеюсь, наше сотрудничество продолжится... Образ и состояние, которое было со мной при съемках видеоклипа "Рига-Москва", считаю для себя одними из самых удачных: вся группа, которая работала над съемкой клипа, сделала свою работу настолько тонко и безупречно, что мне кажется, они угадали, прочувствовали мое настроение на все сто процентов.

27 июля 2000 года в одном из самых продвинутых клубов столицы - "Будда Баре" состоялась презентация "Первого INTERNET альбома" Валерии. Представление альбома началось с пресс-конференции для представителей средств массовой информации, участие в которой приняли теле- и радиожурналисты, ведущие музыкальных каналов и радиостанций. На вопросы журналистов отвечали совсем не виртуальные: Валерия - виновница торжества, ее муж, продюсер, глава издательского дома "Фамилия Энтертейнмент" Александр Шульгин, "PITone Lab Production" в лице Вадима Володина, под руководством которого велась сетевая работа и Александр Фаюстов - руководитель "АльтерМедии",разработавшей всю мультимедийную часть нового диска.
Что значит "Internet альбом", почему он является первым, как велась работа над проектом, будет ли в дальнейшем меняться направленность творчества певицы - вот те ключевые вопросы, на которые пришлось отвечать Валерии, Александру Шульгину и остальным присутствующим.
Что касается названия - "Первый Internet альбом", то оно отражает новый подход к созданию музыкальных произведений - это Internet. Представление альбома в сети состоялось за день до официального релиза, что также является неординарным для российского шоу-бизнеса.

В конце сентября была закончена съемка нового клипа на очередной мегахит Валерии "Не обижай меня" . Съемки проходили в Прибалтике. Режиссером клипа стал модный таллиннский клипмейкер Хендрик Маасик, уже известный зрителю по таким работам для Валерии, как "Метелица", "Рига-Москва" . Сюжет клипа интригует зрителя буквально с первых кадров. Впервые Валерия позволила приоткрыть завесу личной жизни, так как часть съемок проходила в доме, к которому певица имела непосредственное отношение.

С начала осени 2000 года Валерия начинает активную гастрольную деятельность. Первый концерт Валерии с новой программой "Не обижай меня" из серии "Всеукраинского тура-2000" прошел в Киеве 1 октября 2000 года в Концертном зале "Украина" при настоящем переаншлаге.

3 ноября 2000 года в ГКЦЗ "Россия" состоялась ежегодная церемония вручения награды "Стопудовый хит от Хит-FM". По итогам года одна из наград была вручена Валерии за песню "Метелица", ставшей настоящим "стопудовым" хитом. Зрители тепло принимали любимую певицу, наизусть распевая хорошо знакомые строчки из песни.
В мае 2001 года крупнейшая компания - производитель молочных продуктов и йогуртов "Danon" подписала контракт с Валерией. В течение ближайших полутора лет Валерия будет иметь статус Лица "Danon" и рекламировать его новейшую продукцию. Валерия весьма избирательно относится к рекламным предложениям, которые достаточно часто к ней поступают, и достаточно редко участвует в рекламных проектах. Но учитывая, что "Danon" уже давно зарекомендовал себя на мировом рынке не только тем, что уже много лет выпускает качественные продукты очень полезные для здоровья, но и уровнем своей рекламной стратегии, Валерия, как сторонник активного и здорового образа жизни, согласилась участвовать в рекламной кампании французской фирмы. Певица участвовала в съемках рекламного ролика нового продукта "Активиа" (Activia"), который является весьма качественным, хотя и несколько дорогим новшеством в меню "Danon".
18 и 19 сентября 2001 года состоялась премьера нового долгожданного альбома Валерии "Глаза цвета неба", в канун релиза которого прошли сольные концерты на одной из самых главных концертных площадок страны - в Государственном центральном концертном зале "Россия". Это было второе сольное московское выступление певицы, первое, напомним, состоялось 26 мая 1995 года в ДК им. Горбунова. Концерты вызвали настоящий аншлаг, косвенным свидетельством которого служит то, что даже самые дорогие билеты были раскуплены более чем за неделю до даты премьеры. Прозвучавшие в новой программе "Глаза цвета неба" незнакомые широкой аудитории песни, равно как и предыдущие хиты вызвали бурные овации зала. Отзывы в прессе о прошедших концертах также звучали в весьма благосклонной тональности.

Дата. "Главный" советский разведчик
Именно этот день в 1903 году родился Рудольф Абель (настоящие фамилия и имя - Фишер Вильям Генрихович), разведчик, полковник. С 1927 в разведке. В 1957 арестован в США и приговорен американским судом к 30 годам каторжной тюрьмы. В 1962 вернулся в СССР в результате обмена на американского летчика Ф. Пауэрса, сбитого 1.05.1960 в советском воздушном пространстве.

Помните кинофильм "Мертвый сезон"? Он начинается со своеобразной заставки: пожилой, обаятельный мужчина, представленный как "полковник Рудольф Абель", говорит об опасности проводившихся в секретных лабораториях Великобритании бывшими нацистскими учеными экспериментов по управлению поведением человека с помощью психохимических препаратов в рамках тайной программы подготовки государств блока НАТО к войне с Организацией Варшавского Договора. А также о том, что советские бойцы невидимого фронта оказали миру большую услугу, сделав человеконенавистнические опыты известными широкой общественности.

Говорившему в кадре советскому разведчику, ставшему знаменитым в силу драматического стечения обстоятельств, недавно исполнилось бы 100 лет. Но большую часть своей жизни он звался не той фамилией, которая прозвучала в кинофильме, и 46 лет назад, в ноябре 1957 года, едва не был приговорен американскими властями к смертной казни в ходе открытого судебного процесса по делу № 45094 с громким названием "Соединенные Штаты Америки против Рудольфа Ивановича Абеля"…

На рассвете 25 июня 1957 года в один из номеров нью-йоркской гостиницы "Латэм" на Манхэттене ворвались трое в штатском. Старший из них, обращаясь к немолодому человеку в пижаме, зарегистрировавшемуся у портье под именем Мартина Коллинза, произнес заранее обдуманную речь. Она явно была рассчитана на то, чтобы ошеломить и подавить волю к сопротивлению:

- Полковник! Мы знаем, что вы полковник и что вы делаете в нашей стране. Давайте знакомиться. Мы - агенты ФБР. В наших руках достоверная информация о том, кто вы и чем занимаетесь. Лучший выход для вас - сотрудничество. В противном случае ваша участь незавидна. Арест, суд и, вероятно, электрический стул…

- Вы заблуждаетесь на мой счет, - невозмутимо отреагировал на пафосное заявление американского контрразведчика человек в пижаме. - Я признаю, что допустил кое-какие нарушения законодательства США о гражданстве, но не имею чести носить присвоенное вами звание и не знаю никаких секретов, которые могут быть интересны Федеральному бюро расследований…

После этого в номер Коллинза вошли чиновники иммиграционной службы и арестовали его за нелегальный въезд на территорию Соединенных Штатов.

"Марка" предал "Вик"

На первом же допросе в ведомстве Эдгара Гувера арестованный поставил условие:

- Буду давать показания лишь в том случае, если разрешите написать в советское посольство.

Следователи согласились, чувствуя, что иначе из этого отлично владеющего собой профессионала ничего не вытянешь, и короткое письмо в тот же день было доставлено в консульский отдел посольства СССР. Правда, сидевший на приеме почты мелкий служащий не придал посланию должного значения. Записка от арестованного ФБР была подшита "в дело", а американцам ответили, что такое-то лицо "среди советских граждан не числится"… Посольский клерк не счел нужным поставить в известность о странном арестанте даже представителя "легальной" резидентуры внешней разведки КГБ, работавшего поблизости под дипломатической "крышей". Поэтому в Центре об аресте советского разведчика узнали только из газет и передач американских радиостанций.

А Мартин Коллинз между тем начал давать показания. Правда, они совершенно не удовлетворяли ФБР. Дело в том, что постоялец гостиницы "Латэм" заявил буквально следующее: "Я, Рудольф Иванович Абель, гражданин СССР, случайно после войны нашел в старом сарае крупную сумму американских долларов и перебрался в Данию. Там купил фальшивый американский паспорт и через Канаду в 1948 году въехал в США".

О принадлежности к советской разведке Абелем не было сказано ни слова, а любые попытки следователей добиться каких-либо сведений о его деятельности по сбору секретной информации он тонко высмеивал как несусветную чушь, навеянную царившей в Соединенных Штатах атмосферой шпиономании и "охоты на ведьм". Ибо еще при аресте разведчику удалось незаметно уничтожить важные улики: шифровальный блокнот и ключ к радиокоду.

Между тем агенты ФБР, обыскав гостиничный номер, нашли кое-какие документы и предметы, подтверждавшие причастность арестованного ими человека к разведке. Например, кучу всяких приспособлений для закладки тайников и передачи шифрованных сообщений: полые болты, шариковые ручки, помазки… Попали в их руки и письма из СССР на русском от жены и дочери, которые разведчик (нарушая, увы, правила конспирации) не сжег по прочтении. А самое главное, на американскую контрразведку начал работать предатель - оперативный сотрудник нью-йоркской нелегальной резидентуры подполковник КГБ Николай Константинович Иванов, находившийся в США по паспорту на имя финского гражданина Рейно Хейханнена (оперативный псевдоним "Вик"). Изменник-то и вывел ФБР на след резидента.

Командирование Иванова на нелегальную работу в США в 1952 году оказалось трагической ошибкой. Абель скоро убедился, что присланный ему Москвой помощник - законченный алкоголик, который даже на конспиративные встречи заявляется вдупель пьяным. Все деньги, включая и выделяемые на оперативные цели, он тратил на выпивку, увеселения и любовниц. Резидент был в отчаянии: "Вик" забывал местонахождение тайников, пропускал важные встречи с агентами, безбожно перевирал информацию, которую ему поручалось передать. В конце концов Абель добился от Центра, чтобы спившегося "джентльмена удачи" отозвали на родину. 24 апреля 1957 года Хейханнен-Иванов вылетел из Нью-Йорка в Москву. Однако, сделав предусмотренную остановку в Париже, он, вместо того, чтобы отметиться у резидента КГБ, явился в американское посольство и попросил политического убежища, раскрыв свою принадлежность к советской разведке и пообещав выдать все известные ему секреты. Сотрудники ЦРУ доставили его специально высланным самолетом назад в Нью-Йорк. Началась охота за советским резидентом, о котором "Вику" было известно, что его псевдоним "Марк", он имеет звание полковника и арендует фотостудию на Фултон-стрит в Бруклине… Несколько дней понаблюдав за этим районом вместе с американскими сыщиками, предатель опознал своего шефа. Фэбээровская "наружка" сначала взяла его под "колпак", пытаясь выявить возможные связи, а затем нагрянула в гостиницу "Латэм" с ордером на обыск.

Помощь Москвы

Абель держался после ареста настолько мужественно и хладнокровно, что шеф ЦРУ Аллен Даллес, пожелавший допросить советского резидента лично, после их продолжительного разговора с глазу на глаз мечтательно заметил адвокату подсудимого Джеймсу Доновану:

- Я хотел бы, чтобы мы имели трех-четырех таких людей, как Абель, в Москве…

7 августа 1957 года арестанту было предъявлено обвинение в заговоре с целью сбора и передачи Советской России разведывательной информации об атомном оружии и других военных секретах США, а также в незаконном пребывании на ее территории в качестве агента иностранной спецслужбы. Когда вскоре в Федеральном суде Восточного округа Нью-Йорка начались слушания по этому громкому делу, которые привлекли внимание всей американской и мировой прессы, а в Центре забеспокоились, почему резидент "Марк" так долго не выходит на связь, его руководителям, наконец, стало понятно, какого "полковника Абеля" схватили в гостинице "Латэм" агенты ФБР.

Дело в том, что настоящий Абель Рудольф Иванович (по состоянию здоровья уволившийся из органов госбезопасности в 46 лет в звании подполковника) умер еще в 1955 году. Фамилией этого человека назвался после ареста его близкий друг, полковник Вильям Генрихович Фишер, возглавлявший нелегальную агентурную сеть внешней разведки КГБ в США и знавший о смерти своего товарища. Он сразу понял, что его предал оперативник "Вик", и опасался, как бы американцы с помощью этого перевертыша не затеяли радиоигру с Лубянкой. Чтобы выбить из рук противника опасный козырь, Фишер и представился Абелем. Расчет был на то, что дома поймут, о ком идет речь, когда сведения об аресте "полковника Абеля" дойдут до Москвы, и не позволят американцам гнать в СССР дезинформацию от его имени. Так оно и случилось.

Кстати, ТАСС с началом судебного процесса поспешил выступить с официальным заявлением: среди советских чекистов нет сотрудника с такой фамилией. Что бы ни говорилось сегодня о привычке правительственных органов СССР открещиваться от попавших в трудное положение соотечественников, но в тех обстоятельствах для Вильяма Фишера это была пусть и не слишком заметная, но все же поддержка. Ибо, несмотря на все ухищрения следователей и пытавшихся его завербовать специалистов ЦРУ, он по-прежнему упорно отрицал свою связь с разведкой.

От дачи показаний на суде Вильям Генрихович наотрез отказался. Джеймс Бритт Донован, опытный и глубоко порядочный адвокат, в годы Второй мировой войны сам служивший разведчиком, а на Нюрнбергском процессе над главными нацистскими преступниками выступавший в качестве помощника государственного обвинителя со стороны США, многое сделал как для смягчения участи, так и для организации обмена советского резидента.

Выступая 15 ноября 1957 года в суде, адвокат призывал не прибегать к смертной казни. "Вполне возможно, что в обозримом будущем американец подобного ранга будет схвачен Советской Россией или союзной страной, - рассуждал Донован, - в этом случае обмен заключенными, осуществленный по дипломатическим каналам, мог бы быть признан соответствующим национальным интересам Соединенных Штатов".

Доводы адвоката показались судье заслуживающими внимания. Проявив столь необходимую в подобных делах дальновидность, он не поддался нажиму "ястребов", требовавших для "агента Советов" безусловной смертной казни, и определил ему 30 лет тюремного заключения.

Обмен

В Нью-Йоркской окружной, а затем в федеральной исправительной в городе Атланта тюрьмах Абель отбыл свыше 4 лет.

1 мая 1960 года в районе Свердловска был сбит американский самолет У-2 и захвачен его пилот - сотрудник ЦРУ Фрэнсис Гарри Пауэрс. В ответ на прозвучавшее из Москвы обвинение в том, что Вашингтон осуществляет наглый шпионаж против СССР, президент США Эйзенхауэр предложил русским вспомнить дело Абеля. Газета "Нью-Йорк таймс" в редакционной статье напомнила фрагменты речи адвоката Донована о возможном обмене разведчиков и первой предложила осуществить этот акт на практике. Он состоялся 10 февраля 1962 года на мосту Альт Глинике между Западным и Восточным Берлином. Адвокат Донован в своей книге об Абеле утверждал, что Пауэрса передали американцам одетым в хорошее пальто, в зимней пыжиковой шапке, здоровым и откормленным. Рудольф Иванович же, несмотря на мороз, был только в серо-зеленом тюремном балахоне и кепочке, он выглядел "худым, усталым и сильно постаревшим".

Пауэрс, вскоре уволившись из ЦРУ и став гражданским летчиком, погиб 1 августа 1977 года в Латинской Америке в пилотируемом им вертолете. В баках его винтокрылой машины при странных обстоятельствах еще в полете иссякло горючее. Американские журналисты в свое время много написали о том, что его смерть не была случайной: похоже, Лэнгли свело счеты со своим бывшим сотрудником, пролившим свет на некоторые скандальные операции за рубежами США.

А жизнь Фишера-Абеля, оборвавшаяся в результате тяжелой болезни 15 ноября 1971 года, была связана с советской разведкой до конца. Буквально до последних дней он консультировал отбывавших с ответственными заданиями за рубеж нелегалов, вооружая их бесценным опытом. Его похоронили на Донском кладбище Москвы недалеко от могилы друга и соратника Конона Молодого (Лонсдейла). О заслугах полковника Абеля говорят орден Ленина, три ордена Красного Знамени, ордена Отечественной войны I степени и Красной Звезды, а также знак "Почетный сотрудник госбезопасности".

Событие. Рассекретили советского разведчика
Именно в этот день в 1957 г. агентами ФБР арестован советский разведчик Рудольф Абель. Въехавший нелегально в Соединенные Штаты еще в 1948 году, Абель успешно совмещал работу художника и фотографа с деятельностью разведчика КГБ СССР.


Вильям Фишер (настоящее имя Рудольфа Абеля) родился 11 июля 1903 г. в небольшом английском городке Ньюкасл-он-Тайн. Его родителями были профессиональные революционеры из России: отец - Генрих Матвеевич, обрусевший немец из Ярославской губернии - активно участвовал в нелегальной переправке оружия в Россию, и мать - Любовь Васильевна, уроженка Саратова -активно поддерживающая мужа.


Когда Вильям Фишер в 1921 г. вместе с родителями приехал в Советскую Россию, его приняли переводчиком на работу в Отдел международной связи Исполкома Коминтерна, который не только осуществлял конспиративную оперативную связь с коммунистическими партиями по всему миру, но и служил каналом молодой советской разведке. В 1924 г. Вильям поступает в Московский институт востоковедения и успешно заканчивает первый курс. Но дальше учиться не пришлось: последовал призыв в Красную Армию. Фишера зачислили в 1-й радиотелеграфный полк Московского военного округа. Там он приобрел профессию радиста, что сыграет важную роль в его дальнейшей судьбе. Отслужив, Вильям поступает на работу в НИИ ВВС РККА. Спустя некоторое время женится на студентке Московской консерватории Елене Лебедевой.

В 1927 г., по рекомендации сестры жены, Вильяма Фишера приняли на работу в Иностранный отдел ОГПУ в качестве помощника уполномоченного, где он быстро делает карьеру.

Через четыре года, в 1931 г., Вильям Фишер вместе с женой и двухлетней дочерью Эвелиной выезжает в свою первую спецкомандировку в Англию, в которой ему предстояло пробыть почти пять лет. Сфера его задач не ограничивалась лишь Британскими островами: разведчику также приходилось работать в Дании и Норвегии, где он организовал сеть тайных радиоточек (в те годы он скрывался за оперативным псевдонимом Фрэнк).

Из Великобритании Фрэнк переместился в центр Европы: в 1935-1936 гг. он находился на нелегальном положении во Франции и Бельгии, содействуя радиообеспечению деятельности резидентуры Александра Орлова-Никольского. Последнему вскоре суждено будет войти в историю в качестве "генерала-невозвращенца".

19 мая 1936 г. Вильям Фишер возвратился на родину. В Москве его, младшего лейтенанта госбезопасности, определили в группу документации внешней разведки. Здесь Фишеру довелось пройти школу под непосредственным началом основателя "нелегальной паспортной техники" ОГПУ австрийца Георга Миллера.

Бегство в июле 1938 г. Орлова-Никольского тяжело сказалось на судьбе Вильяма Фишера. Его сначала переводят в резерв Пятого (иностранного) отдела НКВД, а 31 декабря 1938 г. вообще увольняют в запас НКВД "по сокращению штатов". После пяти месяцев безуспешных поисков работы Вильяму удалось устроиться во Всесоюзную торговую палату, а позже он переходит инженером на авиазавод.


С началом Великой Отечественной войны, в сентябре 1941 г., Вильям Фишер официально призывается из запаса на службу в Особую группу при наркоме внутренних дел с присвоением специального звания лейтенанта госбезопасности. Старший оперуполномоченный, заместитель начальника отделения Четвертого управления НКВД-НКГБ Фишер отвечает за радиотехническое обеспечение связи с зафронтовыми резидентурами на оккупированной противником территории Украины и Белоруссии. В 1943-1944 гг. он принимает непосредственное участие в оперативных радиоиграх "Школа", "Монастырь-Березино", "Курьеры" против абвера и СД.

В августе-октябре 1944 г., в ходе операции "Березино", переодетый в форму немецкого офицера Вильям Фишер в составе оперативной группы НКГБ под командованием Наума Эйтингона участвует в захвате и перевербовке диверсантов Скорцени в белорусских лесах.

Год 1945-й для Вильяма Фишера стал знаменательным. Он, уже майор госбезопасности, переходит на нелегальную линию внешней разведки в очень непростое время. В сентябре 1945 г. изменил шифровальщик советского военного атташе в Канаде Игорь Гузенко, "сдавший" всю известную ему информацию не только по линии военной, но и внешней политической разведки. Месяц спустя в США в орбиту ФБР попал ренегат-коммунист Льюис Буденц, который в начале 1940-х гг. был связан с действовавшей тогда нелегальной советской подрезидентурой Якова Голоса. В начале ноября активистка Коммунистической партии США (и по совместительству разведчица-связник) Элизабет Бентли начала давать показания ФБР.

С приходом в 1946 г. к руководству Управления I-Б тогдашнего МГБ Александра Короткова, который десятилетия спустя войдет в историю как "король нелегалов", активно шло создание отдельного - нелегального - направления разведки. Вильяма Фишера стали готовить к отправке в США. После личной аудиенции 12 октября 1948 г. у Вячеслава Молотова. В тот же день Фишер, получивший оперативный псевдоним Марк, выехал за рубеж.

Благодаря поддержке другого выдающегося спецагента Макса (который сегодня известен как советский ученый-латиноамериканист Иосиф Григулевич), передавшего ему подъемные деньги для начала разведывательной работы и независимой жизни, Эмиль Гольдфус обосновывается в Нью-Йорке. Там ему предстояло проработать на нелегальном положении долгие девять лет. И еще пять лет провести в заключении.

Дебют Вильяма Фишера в Штатах оказался блестящим: не случайно уже 20 декабря 1949 г. ему присваивают звание полковника и награждают орденом Красного Знамени. Однако в 1950 г. оперативная обстановка в США резко обострилась, что было связано с началом реализации ФБР первых дешифрованных фрагментов телеграмм советской разведки 1943-1945 гг. Ряд ценных помощников советских разведчиков арестовали, другие в пожарном порядке покинули Америку.

Холодная война набирала обороты. В этих условиях оперативные удачи стали связываться с успешным выявлением "инициативников", стремившихся к сотрудничеству часто на разовой, а не постоянной основе, причем за немалые деньги.

Марк решает эту задачу. Один из его источников - высокопоставленный чиновник Пентагона немецкого происхождения - передает за вознаграждение мобилизационные планы развертывания американских сухопутных войск в Европе на случай "военной тревоги", чреватые столкновением с Советской армией в Германии.

Один из кураторов Марка, ветеран внешней разведки Павел Громушкин вспоминает, что, когда в 1955 г. Вильям Фишер приехал в Москву в отпуск, он считал нецелесообразным свое возвращение в США. Но в Центре полагали иначе. Громушкину запомнилось, как на пути в аэропорт Вильям "был сам не свой" и "в сердцах" сказал ему: "Поездка может стать последней". Интуиция Фишера не обманула.


Еще 22 июня 1953 г. разносчик газет в доме # 3403 по Фостер-авеню в нью-йоркском районе Бруклин получил в качестве сдачи непривычно легкий "никель" (монета в 5 центов) 1948 года выпуска. Подброшенная мальчишкой монетка упала на пол, распалась на две половинки, и из нее выпала крошечная фотография!


Через два дня странная находка попала к следователю городского отдела полиции, а от него - в местное отделение ФБР. На микрофотографии оказались десять колонок напечатанных на машинке пятизначных цифр - по 21 в каждой колонке. В руках у контрразведчиков явно была какая-то разведывательная шифровка. Еще через два дня находку доставили в лабораторию вашингтонской штаб-квартиры ФБР. В Нью-Йорке развернулось масштабное расследование.

Затем поиски перекинулись и на другие штаты и страны. В начале мая 1957 г. в американское посольство в Париже обратился подполковник КГБ Реино Хейханен, заявивший о своем желании стать перебежчиком. Кадрового сотрудника внешней разведки Хейханена (оперативный псевдоним Вик) направили в США еще в октябре 1952 г. в качестве радиста-нелегала. Первоначально он работал на легальную резидентуру в Нью-Йорке, а где-то в начале 1954 г. был передан на связь Марку. Вскоре Вик начал злоупотреблять спиртным, тратить предназначавшиеся агентам деньги. Ситуация усугублялась, и Марку пришлось поставить перед Центром вопрос об отзыве связного. Получив приказ о возвращении в Москву, Вик пошел на предательство.

10 мая 1957 г. Хейханена на американском военном самолете доставили в Нью-Йорк. С его помощью ФБР наконец-то разгадало загадку "полого никеля" и расшифровало содержавшиеся в нем инструкции Москвы своему агенту - Марку. Оставалось найти самого Марка, о котором Хейханен уже рассказал ФБР все известные ему подробности - включая адрес комнаты, где тот хранил свои фотопринадлежности на пятом этаже дома # 252 по Фултон-авеню в Бруклине. 28 мая агенты наружного наблюдения зафиксировали появление Марка в районе дома. 15 июня снятая скрытой камерой фотография Гольдфуса была показана Хейханену, который опознал в нем Марка, а 21 июня мышеловка захлопнулась.


Вильям Фишер представился полковником советской разведки Рудольфом Ивановичем Абелем и отказался отвечать на дальнейшие вопросы о своей деятельности.


Суд приговорил Абеля к 30 годам тюрьмы, но в феврале 1962 года его обменяли на сбитого над СССР пилота разведывательного самолете "У-2" Фрэнсиса ПАУЭРСА и одного американского студента, арестованного ранее в ГДР.

21.06.2007, /Личные Деньги/

Николай Загреков - живописец и архитектор


Николай Загреков был живописец и архитектор. Он жил и работал в Германии. Автор концептуальных полотен получил известность как последователь направления в живописи, именуемого «новая вещественность».

Загреков был профессором, обладателем звания VIP за вклад в искусство Германии (1973), академиком Итальянской Академии искусств (1979), обладателем высшей награды ФРГ – почетного креста за заслуги перед страной в области искусства (1979). Он был награжден золотой Евро-медалью за вклад в области искусства и охраны культуры (1980), был лауреатом премии «Золотая пальмовая ветвь Европы» (1986).

В 1952 году он был избран заместителем председателя Союза берлинских художников, в этой должности прослужил долгие годы; являлся одновременно почетным членом Союза.

Загреков участвовал в выставках Прусской Академии художеств, Союза берлинских художников, экспонировал свои произведения в Берлине, Париже, Мюнхене, Дюссельдорфе, Штутгарте, Гамбурге, Вене, Парме.

Н. Загреков родился в Саратове в семье юриста А.Н.Загрекова. Он учился в Боголюбовском рисовальном училище у Ф.М.Корнеева (1914–1918), затем в Высших государственных свободных художественных мастерских (СВОМАС) у А.Е.Карева и А.И.Савинова (1918–1921).

В 1921 году Загреков переехал, в Москву и поступил в Высшие художественные и технические мастерские (Вхутемас). Во Вхутемасе он обучался у П.П.Кончаловского и И.И.Машкова. В 1921 он уехал в Германию для продолжения учебы и в силу обстоятельств остался там до конца жизни. В Германии Загреков учился в Художественно-прикладном училище в Берлине у профессора Г.Бенгена (1922–1925), впоследствии стал преподавать в этом училище.

Во время пребывания у власти нацистов Загреков был лишен места преподавателя и возможности экспонировать свои работы на художественных выставках. В конце 1930-х он потерял все связи с родиной: политические условия как в Германии, так и Советской России исключали возможность сохранения отношений с родными.

По окончании Второй мировой войны Загреков в качестве архитектора восстанавливал здания разрушенного Берлина, проектировал жилой квартал в городе (1945–1955).

Он умер в Берлине в возрасте 95 лет. После смерти художника было создано Общество друзей Загрекова, а в его доме организован музей.

Алена Апина (настоящее имя - Елена Левочкина)

родилась в начале 60-х в Саратове. Ее отец был инженером, мать работала продавцом.

Своей единственной дочери родители мечтали дать хорошее образование, поэтому уже в четыре года, несмотря на скудную зарплату, купили ей пианино. А через несколько лет Алену отдали сначала в музыкальную школу по классу фортепьяно, затем в музучилище. Пределом мечтаний мамы было увидеть дочь преподавательницей музыки в детском саду, которая в дальнейшем вышла бы замуж за военного. Примерно в возрасте четырех лет Алена Апина начала пробовать себя как певица. Она рассаживала на стульях своих домашних, выходила и объявляла номер. При этом она не выговаривала букву «р», и у нее получалось примерно так: «Выступает наодная атиска безпублики». Эта фраза приводила зрителей в неописуемый восторг.

Алена Апина вспоминает: «Я росла послушным ребенком. Хотя, бывало, и совершала всякого рода глупости. Однажды я обиделась на маму за то, что она очень поздно пришла домой. Я сидела, ждала ее, хотела провести вечер с ней. А она… И утром, когда мама спала, я взяла и фломастером нарисовала ей усы. Вот была глупость. Затем убежала в школу. После этого мама встала, и, я не помню, по какому поводу, ей срочно нужно было выйти в магазин за чем-то. И она вскочила, даже не посмотрев на себя в зеркало, только расчесав волосы, оделась и побежала в магазин… Каково же было ее удивление, когда на нее оборачивались люди и смотрели: что это за женщина с усами? Потом, конечно, мне за это влетело…

С младенческого возраста я была влюблена в мужа маминой подруги, он был военный. Когда они приходили, я всегда наряжалась, старалась попасться ему на глаза, но меня отправляли спать, и я плакала.

В первом классе со мной сидел мальчик Эдик, у него были большие уши, и как только мы научились писать, он написал, что любит меня. С этой промокашкой я бегала по всей школе и всем показывала.

Я постоянно влюблялась в артистов. Сначала обожала Андрея Миронова. Когда шли фильмы с его участием, я прикидывалась больной, чтобы только не ходить в школу. Потом его затмил Александр Абдулов.

После фильма «Собака на сене» я полюбила Михаила Боярского и благодаря ему перечитала всего Лопе де Вега. Тогда я всех уверяла, что выйду за него замуж. Позднее мы как-то встретились с ним в одной программе, я за кулисами получила от него какой-то комплимент и подумала: «Боже мой, вот они, «Алые паруса», ведь все могло бы и сбыться».

В 14 лет я влюбилась уже в одноклассника, а не придуманного героя, мы дружили, ходили вместе на каток. Но первый опыт любви был горький, он меня бросил и ушел к моей лучшей подруге…»

Закончив школу в начале 80-х, Алена Апина сделала попытку поступить в Саратовскую консерваторию на отделение фортепьяно. Однако не прошла по конкурсу (ей поставили тройку по истории КПСС за незнание даты какого-то съезда партии). Однако эта неудача не обескуражила девушку. Через год она повторила попытку (на этот раз поступала на отделение народной музыки) и была принята».

«На втором курсе консерватории от своего друга - композитора и председателя жюри местного рок-фестиваля Виталия Окорокова - Алена узнала, что двое саратовских парней - Александр Шишинин и Андрей Цепов - собираются организовать в городе женский ансамбль - копию суперпопулярной тогда московской группы «Мираж». Большая часть группы была уже набрана, не хватало лишь второй солистки. В консерватории тогда были каникулы, и Алена согласилась встать у микрофона. Как выяснилось, навсегда. Так она оказалась в группе, которая вскоре прогремела на всю страну под названием «Комбинация».

В группе было всего пять вокалисток, из которых в последующем стала полноценной звездой только одна - Алена Апина. Журналист Е. Ардабацкая так описывает те дни:

«Репетировали в подвалах, выступали в селах под фонограмму минус один, то есть пели вживую. Это было модно и дешево, тем более что никто из девушек играть не умел, фонограмму писали саратовские музыканты-мужчины. Иногда Окороков брался за клавиши и даже подпевал.

Шишин раз и навсегда ввел в «Комбинации» правило: никаких мужчин после «отбоя», дверь при проверке открывать по первому стуку. За нарушение правил - денежный штраф, даже если окажется, что в комнате просто пили чай…»

В средине 1988 года в Саратов с гастролями приехал популярный тогда певец Сергей Минаев, который, послушав «Комбинацию», предложил ее руководителю попытать счастье в Москве. Шишинин продал свою машину и повез группу в столицу (Алена Апина из-за этого даже бросила консерваторию). О своем тогдашнем житье-бытье Алена вспоминает так: «Я жила на вокзале и у случайных друзей. Когда появлялись деньги - в дешевых гостиницах. Со временем удалось снять квартиру у алкоголиков. Хозяйка оказалась замечательной, дивной женщиной, правда, сильно пьющей. История ее несчастной судьбы затронула и мою душу. Позднее я поведаю об этой женщине в песне «Попутка».

Первые несколько месяцев потуги Шишинина и «комбинашек» выбиться в люди ни к чему не привели. Ситуация изменилась только после того, как на группу обратил внимание Сергей Лисовский. Он взял группу за какие-то смешные, чисто символические деньги (по червонцу за выступление) под свой патронаж. С этого момента и началось восхождение «Комбинации» к славе».
«И вдруг в разгар этого бума Алена Апина внезапно заявляет о своем уходе из группы. Почему? Как выяснилось, виной всему была обычная «лав строи».

Рассказывает Алена Апина: «В 1991 году мы приехали на гастроли в Ташкент. Нас поселили в доме престарелых. Это было накануне узбекского праздника, и все престарелые сидели и слушали пластинки с национальной музыкой. С утра до ночи. И мы должны были все это выслушивать. Естественно, я не выдержала и закатила жуткий скандал. Я кричала: «покажите мне того человека, который так не любит артистов и не понимает, что у нас жизнь хуже, чем у цыган». И мне его привели.

Передо мной стоял человек в спортивном костюме со спичкой в зубах. Он меня выслушал. А потом компенсировал наше проживание шикарнейшим ужином после концерта. Потом он пошел меня провожать, посадил в машину и впервые поцеловал. Утром я поняла, что влюблена.

Вернувшись в Москву, я стала устраивать разные козни - как бы с ним снова встретиться. А он сам нашел предлог и позвонил мне…»

Этим человеком оказался тогдашний продюсер певца Вячеслава Малежика Александр Иратов. Он вспоминает:

«Раньше у меня была жизнь бездомная, одинокая. Это ожесточает. Первый раз я женился очень рано на замечательной женщине, нашему сыну сейчас шестнадцать лет ( в ноябре 1997-го. - Ф. Р.). Но так рано жениться нельзя. Моего терпения хватило года на три-четыре. Когда я встретил Лену, мне перевалило за тридцать (Иратов старше Апиной на 8 лет. - Ф. Р.) - сложившийся человек, в полном порядке: меня уже все знали как продюсера Малежика, со мной здоровался Кобзон, и Лещенко говорил: «Молодец!» А тут - умная девочка. Я лепил ее, как из пластилина. Когда мы познакомились, я увидел, что это абсолютно провинциальный «гадкий утенок», но девочка умненькая и талантливая. Она ходила в джинсах и рубашке. Когда на третий день знакомства она появилась в той же рубашке, я потащил ее в магазин покупать что-то новое. Все хотят иметь красивую жену, это понятно. Но главное, чтоб у нее голова устроена была, как у меня. В этом плане мне безумно повезло…»

Уход Алены Апиной из «Комбинации» был болезненно воспринят продюсером группы Александром Шишининым. Он всеми силами пытался предотвратить это событие, но, когда оно все-таки произошло, пустился во все тяжкие. Ряд его тогдашних поступков были откровенно неблаговидными. Например, в целом ряде своих интервью он стал распространяться о прошлой личной жизни Апиной, причем не опуская самых интимных подробностей. Кроме этого, набрав новый состав группы, Шишинин в течение полутора лет «гонял» на концертах старые фонограммы с голосом Апиной. Все это вызвало негативную реакцию со стороны Иратова, и он обратился к Сергею Лисовскому (именно он запатентовал название группы как торговую марку и имел полностью все юридические права на нее) за помощью, чтобы собрать новый состав «Комбинации». Короче, скандал был большой. Он продолжался вплоть до марта 1993 года, когда Шишинин внезапно погиб от ножа неизвестного убийцы».

«Первые два года совместной жизни Алена Апина и Александр Иратов жили в гражданском браке. Певица вспоминает: «Муж следил, какой лак для ногтей я выберу, какую сделаю прическу, как я веду себя с людьми, как разговариваю с прессой. Первый год я жутко переживала - это был самый настоящий диктат…»

А вот что вспоминает по этому поводу А. Иратов: «Энергии у Алены много. И амбиций тоже. Конечно, все решаю я, но невозможно представить себя в жизни идущим впереди, а ее на скромном месте сзади. Она всегда вырывается вперед. Раньше у нас были из-за этого серьезные скандалы, с разъездами навсегда, с битьем посуды. В буквальном смысле колотили имущество об пол. Потом мне надоело скандалить, я стал старым и со всем соглашаюсь. Но и Апина научилась выкладывать мне свое мнение не на виду у всех, а один на один. Это ценно…»
Получить код этого изображения

Загреков Николай Александрович (1897 – 1992) – русско-немецкий художник, яркий представитель течения "новая вещественность", архитектор, профессор.
Загреков Николай Александрович родился 20 мая 1897 года в Саратове в семье юриста. После гимназии обучался в Боголюбовском рисовальном училище (1915-1919) у Ф.М. Корнеева и А.Е. Карёва. В 1919 году переехал в Москву, где поступил во ВХУТЕМАС в класс П.П. Кончаловского и И.И. Машкова. Параллельно занимался в Саратовских Государственных высших художественно-технических мастерских у профессора А.И. Савинова.

В конце 1921 года вместе с женой, поволжской немкой Гертрудой Галлер, уехал в Берлин. Завершил свое образование в Профессиональном училище искусства и ремесла в Шарлоттенбурге в классе у проф. Гарольда Бенгена (1922-1925). С 1925 по 1933 гг. преподавал портретную живопись и обнаженную натуру в этом училище.

С середины 20-х годов Загреков активно выставлялся. Участвовал в ежегодных выставках Прусской академии художеств (1928-1931), выставках Союза берлинских художников в Берлине, Мюнхене, Париже, Вене и многих других городах.

В 1933 году после прихода нацистского режима к власти был уволен из Профессионального училища искусства и ремесла. С 1934 по 1944 гг. – директор художественной Школы живописи на пленэре Фрейлихт в Берлине.

В 1937 году после ареста брата НКВД и смерти матери, навсегда прекратил переписку со своими российскими родственниками, боясь за их жизнь.

После войны много работал как архитектор, восстанавливал разрушенные здания в Берлине и проектировал новые. В 1952 году избран почетным членом, заместителем председателя Союза берлинских художников. С 1956 года до последних лет жизни работал в Западном Берлине как свободный художник. Писал с натуры портреты многих государственных деятелей ФРГ, в том числе канцлера Вилли Брандта и президента Вальтера Шееля.

В 1979 году награжден высшей наградой ФРГ – почетным Крестом за заслуги перед страной в области искусства. В 1986 году становится лауреатом европейской премии «Золотая пальмовая ветвь Европы». В 1991 году проходит последняя персональная выставка в Берлине.

Загреков скончался 13 июля 1992 года в Берлине на 95-году жизни.

После смерти художника было создано Общество друзей Загрекова, а в его доме организован музей.

Долгие годы творчество Николая Загрекова оставалось неизвестным на родине.

А я думал на первом месте будет Табаков...



Работы О. Табакова по озвучиванию мультфильмов — в особенности эгоцентрик-философ кот Матроскин в «Трое из Простоквашино» — вошли в классику этого жанра.


Матроскина вспомнили - а Мюнхгаузена забыли
О.Янковский- тож саратовский.
Антонов - авиаконструктор. Напротив серого дома на дзержинского дом где он жил - табличка висит.

Чернышевский Николай Гаврилович (1828-1889)


Русский писатель, публицист, литературный критик. Родился в Саратове 24 июля 1828 г. в семье священника. Н.Г. Чернышевский являлся одним из идеологов революционного движения в России. В 1856-1862 гг. – один из руководителей журнала «Современник». Идейный вдохновитель революционного движения 1860-х гг. В 1862 г. арестован по обвинению в политических связях с А. И. Герценом и составлении прокламаций «Барским крестьянам от доброжелателей поклон», заключен в Петропавловскую крепость. В 1864 г. приговорен к 7 годам каторги (обвинение юридически не доказано, улики сфабрикованы следствием), потом был в ссылке в Восточной Сибири. В 1883 г. переведен в Астрахань, затем в Саратов. Работы по философии, социологии, политэкономии, этике, эстетике. Стоял на позициях антропологизма. Считал, что социализм обусловлен всем развитием человечества; для России переход к социализму возможен через крестьянскую общину (один из родоначальников народничества). Его социалистические идеалы нашли отражение в его романах «Что делать?» (1863) и «Пролог» (ок. 1867-1869).
Скончался Н.Г. Чернышевский в Саратове 28 октября 1889 года. Похоронен на Воскресенском кладбище. Первоначально на могиле была установлена часовенка, которая сейчас перенесена на территорию музея-усадьбы Н.Г. Чернышевского. В 1939 году на его могиле воздвигнут памятник-арка по проекту скульптора П.Ф. Дундука и архитектора М.В. Крестина.
Биографическая часть статьи по материалам person.com.

Бабочкин Борис Андреевич



Родился 18 января 1904 года в Саратове.
Умер 17 июля 1975, Москва.

Судьба Бориса Бабочкина обозначилась рано: в три года, когда мать читала Пушкина, он приходил в невероятное волнение, раскачиваясь и прыгая в своей деревянной кроватке в такт волшебным звукам стиха. А в четыре испытал первый "актерский" успех, выступая со старшим братом Виталием на праздниках новогодней елки в Саратове, Покровской слободе и на станции Красный Кут, где тогда работал на железной дороге их отец. Маленькие "гастролеры" читали Некрасова: Борис - "Дядюшку Якова", Виталий - "Генерала Топтыгина". И с того времени, писал впоследствии Борис Андреевич, "чувство этого счастья, когда твоему искусству, твоей теме... подчиняются люди чужие, посторонние, взрослые и маленькие... - мое высшее счастье".

В детстве же сформировалось и направление интересов, продиктованное всей атмосферой семьи, демократическими идеалами матери и ее сестер - сельских учительниц: Пушкин, Некрасов, Толстой. Закономерно к этим именам позже прибавились Островский, Горький, Чехов, Шолохов.

Революция

Ему шел тринадцатый год, когда свершилась Октябрьская революция. Тогда взрослели рано, и в пятнадцать лет комсомолец Борис Бабочкин уже служил в политотделе 4-й армии Восточного фронта, той самой армии, в состав которой входила 25-я Чапаевская дивизия. Он навсегда запомнил командарма Авксентьева, комиссара штаба армии Макарова, рядовых бойцов...

Позже, еще не успев перешагнуть за третий десяток, сыграет Бабочкин Чапаева в великом фильме. В статье "30 лет спустя" он пишет: "То, что я не встречал живого Чапаева, мне кажется чистой случайностью... И если я не знал Чапаева, то скольких таких же или очень похожих на него командиров я знал!" А в других записях сомневается: "Может, я и встречал его, только не знал, кто это". Впрочем, какое это имеет значение? С полным правом Борис Андреевич утверждал: "Я пел те же песни, которые пел Чапаев, я знал тот простой и колоритный язык, на котором тогда говорили, я умел носить папаху так, чтоб она неизвестно на чем держалась. Одним словом, мне не нужна была творческая командировка, перед тем как начать работать над ролью".

Первые шаги в искусство

В то бурное время становления Советской страны Борис Андреевич, по его собственным словам, "раздирался натрое": надо было кончать школу, а его захватывает жизнь, он "страстно-самозабвенно" окунается в политическое кипение, он "беспрерывно митингует". А еще существует театр, жжет душу мечта о нем... И вот наконец решение принято. Проходя с товарищем по классу Сергеем Мышкиным мимо бывшей саратовской гимназии Добровольского, где шли экзамены в драматическую студию, Борис одалживает у друга его хорошо сшитый синий пиджак и по парадной каменной лестнице поднимается в зал, где заседает приемная комиссия. В качестве экзаменационного отрывка Бабочкин выбирает "Фею" Максима Горького. Результат был блестящим: подростка приняли сразу же на старший курс, в так называемый сценический класс. Там занимались люди значительно более взрослые, чем он, в том числе молодые артисты городского театра. В этой студии занимался и старший брат Бориса Виталий, до того уже игравший на сцене.

В Москву

Но пробыл в студии, руководимой Александром Игнатьевичем Каниным, Борис Бабочкин недолго. Александр Игнатьевич дал ему рекомендательное письмо к В.И. Немировичу-Данченко, не зная в Москве никого и ничего, кроме того, что там, именно там, "делается настоящее искусство", в солдатской шинели и грубых солдатских сапогах Бабочкин уезжает в столицу за сказочной Синей птицей подлинного творчества.

Ему было тогда шестнадцать лет. Шел август 1920 года, Москва голодала.

Письмо, написанное Каниным, Борис Андреевич показал Немировичу-Данченко только в 1940 году, когда уже был народным артистом республики, а за свою деятельность художественного руководителя Большого драматического театра в Ленинграде был удостоен высшей награды страны - ордена Ленина. То что Бабочкин не передал в свое время письмо Немировичу-Данченко, не случайность, а проявление характера. Никаких поблажек для себя этот человек не искал с юности, ничего, что имело бы отношение к "знакомству", он не терпел. В трудностях закаляется характер, считал он, и доказывал это своей жизнью.

Поступив в Москве сразу в две театральные школы - к тогдашнему кумиру столицы Михаилу Чехову и в студию "Молодые мастера" к Иллариону Николаевичу Певцову, он в конце концов выбирает себе в учителя последнего, хотя до последних дней считал Чехова гениальным актером. В рафинированной, насыщенной чуть ли не мистическим обожанием руководителя (который, кстати, не слишком много внимания уделял своим воспитанникам) чеховской студии с ее отгороженностью от жизни, с ее келейностью молодой саратовец выделялся не только солдатской шинелью и прямодушием, но и своей неудержимой тягой к правде жизни - к сценическому реализму.

Школа Певцова полностью отвечала его внутренним устремлениям. Иллариона Николаевича, с которым он много играл в Ленинградском академическом театре драмы имени Пушкина и встретился также на экране (в "Чапаеве" Певцов играл полковника Бороздина), Бабочкин считал своим учителем - "навсегда, на всю жизнь".

Очень важным для всего последующего творческого пути Бориса Андреевича был его первый профессиональный сезон - летом 1921 года все "молодые мастера" во главе с Певцовым, преподаватели студии, а также некоторые приглашенные на этот летний сезон артисты играли в Иваново-Вознесенске. Борис Андреевич работал там вместе со старшим братом - Виталий Бабочкин, актер большого дарования, много обещавший в будущем, вскоре умер от тифа.

Начало театральной деятельности

Затем была работа в театрах Москвы, которую сменили сцены Костромы, Воронежа, Могилева, Самарканда... Бабочкин уехал из Москвы, чтобы как можно больше играть. Он бросился в актерскую жизнь, как в море, считая, что каждодневное общение со зрителем выковывает и закаляет актера. За пять-шесть лет он сыграл более 200 ролей - крупных и эпизодических, главных и второстепенных. Именно тогда он понял, что такое "жить в роли" - жить ролью, то есть полностью "влезть в шкуру" человека, которого играешь.

1927 год знаменует собой начало очень важного этапа в творчестве Бориса Андреевича: он вступает в пору зрелости своего таланта. Именно в ленинградский период сформируются окончательно направления деятельности и общественных интересов всей жизни Бориса Андреевича: актер и режиссер театра, работа в кино, преподавательская работа, выступления в печати, общественная активность. Скитания по периферийным сценам кончаются, Бабочкина приглашают в Ленинградский театр сатиры.

В 1931 году Бабочкин переходит в Драматический театр Народного дома (позже - Государственный академический театр драмы, ныне Театр драмы им. Пушкина).

Он быстро завоевывает любовь ленинградцев, им интересуется "сам" старик Кугель - знаменитый театральный критик. В Госнардоме Бабочкин создает одну из лучших своих ролей советского репертуара - Сысоева в спектакле А.Д. Дикого "Первая Конная" Всеволода Вишневского. Актеру удалось передать в этом образе всю сумму качеств, обнимающих собой понятие русский характер. Его Сысоев "…был бойцом и патриотом, бунтарем и революционером по духу, человеком гордого достоинства и государственного кругозора… Это было олицетворение революционного вихря и революционной мудрости, народного гнева и народной же веры в счастье".

Бабочкину, создавшему не просто яркий образ, но тип разбуженного к строительству новой жизни человека из народа, сумевшего передать далекую перспективу развития своего героя, шел двадцать шестой год. Уже был очевиден уровень возможностей, ясно направление таланта: тяготение к героике, к крупным масштабным характерам. При этом начисто отвергались внешние приемы "укрупнения", всяческая патетика и поза. Масштаб образа складывался из масштаба мысли и чувства воплощаемого человека, которому актер отдавал себя без остатка. Именно эти качества Бабочкина-художника и привели его к победе в "Чапаеве".

Первые роли в кино

Начиная с 1927 года, Борис Бабочкин снялся более чем в 25 фильмах.

Первой "настоящей" ролью Бориса Андреевича в кино был комбат Караваев в фильме С. Тимошенко "Мятеж" по повести Дм. Фурманова. Она не принесла актеру никакого удовлетворения: существовавший тогда в немом кинематографе взгляд на актера как на "кинонатурщика", некое подобие марионетки, управляемой режиссером, подход к исполнителю как к типажу были принципиально чужды Бабочкину.

Всю жизнь, с самых первых шагов в искусстве он признавал - и боролся за него - только то актерское творчество, которое было не пассивным, но смелым, самостоятельным, идейным. Он категорически не принимал типажный кинематограф, доказывая в своих выступлениях, как письменных, так и устных, что стремление к внешнему правдоподобию подрезает актеру крылья, ведет к иллюстративности и унылому натурализму.

Несмотря на неудовлетворение молодого актера от первых встреч с кинематографом, он еще несколько раз пробует себя в искусстве экрана и, когда оно обретает голос, становится звуковым, снимается в роли Макара Бобрика в фильме режиссера В. Корша-Саблина "Первый взвод". В этой работе Бабочкин находит собственный метод создания экранного образа, его уже не смущает кинематографическая специфика.

"Чапаев"

Но поистине творческой вершиной и взлетом всенародной славы артиста стала роль Василия Ивановича Чапаева в фильме братьев Васильевых "Чапаев" (1934; Сталинская премия, 1941). Фильм становится триумфом нового этапа развития советского кино и приносит всемирную известностность исполнителю. Впервые в советском, да, пожалуй, и в мировом кинематографе актер становится полноправным соавтором фильма. В 1935 году Борису Андреевичу "в связи с представлениями Центральных исполнительных комитетов союзных республик и многочисленными ходатайствами общественных организаций" было присвоено высшее тогда почетное звание - звание народного артиста республики. Он становится самым молодым народным артистом страны.

Экранный образ знаменитого красного командира Гражданской войны вытеснил реального исторического Чапаева благодаря исключительной яркости и блеску актерского исполнения. Чапаев у Бабочкина - и уникальная индивидуальность, и тип человека революционной эпохи и русского национального характер; он одновременно и талантливый военачальник, и атаман ватаги, мудрец и невежда, сильный и беззащитный, и вместе с тем - деспот, фанфарон, поражающий причудливым сплавом различных качеств. Живость и обаяние образа, воплощенного Бабочкиным, сделало Чапаева истинно народным героем, персонажем поистине фольклорным, героем притч и анекдотов.

Чапаев - роль всей жизни талантливого русского актера Бориса Бабочкина, его профессиональное счастье, его профессиональный подвиг. Фотографии, хроника свидетельствуют: герой и исполнитель мало похожи. Однополчане, даже родной сын утверждали: "похож". Это было сходство внутреннее, сущностное, не внешнее и не дарованное природой, а завоеванное талантом, мастерством, трудом актера.

Дочь Бориса Андреевича - Наталья Борисовна Бабочкина: "О зрительской любви к "Чапаеву" тут нашему поколению и говорить нечего. А молодежь если и не видела этого фильма, то хотя бы слышала о нем. Но сама роль Чапаева неоднозначно сказалась на творческой судьбе Бориса Андреевича. Как-то в одной из передач радио "Свобода" американские критики отметили "страстность и эмоциональность" героя, считая, что "Чапаев представляет собой лучшее, что было в революции". А мне кажется, что слово "революция" можно заменить другим понятием. Бабочкин воплотил характер истинно народного героя, рожденного защитить людей от бед и несправедливостей, не жалеющего себя ради других. О Бабочкине-Чапаеве Андрей Тарковский говорил так: "Весь он как бриллиант, где каждая грань контрастирует с другой, из чего и вырастает характер, ...герой-человек, и в этом его бессмертие".

Театр. Актер и режиссер

В 1937 году Борис Андреевич переходит в Большой драматический театр имени Горького уже не только как актер, но и в качестве режиссера (первая его постановка "Нора" Ибсена в Академическом театре драмы имени Пушкина относится к 1936 году и была посвящена памяти И.Н. Певцова).

В 1938 году Бабочкин назначается художественным руководителем БДТ. Он ставит ряд спектаклей, ставших событием в театральной жизни: "Кубанцы" В. Ротко, "Дачники" Горького, "Царь Потап" А. Копкова, "Волк" Л. Леонова.

В 1940 году Бабочкин переезжает из Ленинграда в Москву и вступает в труппу Театра имени Евг. Вахтангова.

С 1943 года начинается самый "пестрый" период жизни артиста, даже напоминающий географической подвижностью время его скитаний по театрам страны в ранней молодости. Он играет Огнева у вахтанговцев во "Фронте" А. Корнейчука; его постановкой "Бранденбургских ворот" М. Светлова открывается в Москве Театр-студия киноактера.
В 1948-1951 годах - Бабочкин - актер и режиссер Государственного академического Малого театра, в 1952-1953 годах - главный режиссер Московского театра им. А. С. Пушкина.

Год проводит в Болгарии, выпуская на сцене Болгарского народного театра имени Ивана Вазова один за другим три спектакля: "Разлом" Б. Лавренева, "Дачники" М. Горького и "Лейпциг-33" Л. Компанейца и Л. Кронфельда. Он также много занимается воспитанием творческих кадров театра и кино Болгарии.

Последний, почти в четверть века, наверное, самый известный отрезок жизни Бабочкина связан с Государственным академическим Малым театром. С 1955 года он вновь возвращается туда режиссером.

Кино после "Чапаева"

В 30-е - 40-е годы Бабочкин много снимается в кино. Самая заметная довоенная роль после "Чапаева" - большевик Андрей в фильме "Подруги" (1935).

22 июня 1941 года застает его в Риге, где вместе с режиссером С. Тимошенко он снимает фильм "Мертвая петля" о знаменитом летчике Сергее Уточкине, которого сам и играет (съемки, прерванные войной, затем не возобновились).

Всю Великую Отечественную войну, не считая поездок в осажденный Ленинград, Борис Андреевич не расстается с кинематографом. В годы войны он снимается в центральных ролях в пяти полнометражных фильмах. Это Молдавский в "Обороне Царицына" Васильевых (1942); инженер Родионов в "Непобедимых" С. Герасимова и М. Калатозова (1942); майор Марков в "Актрисе" Л. Трауберга (1943); генерал Огнев в ленте "Фронт" Васильевых (1943); председатель колхоза Иван Выборнов в "Родных полях" (1945).

"Родные поля" были режиссерским дебютом Бабочкина в кино. Вместе с А. Босулаевым он поставил картину на "Мосфильме", просто и мужественно рассказав в ней о жизни подмосковной деревни в военное лихолетье. По определению Ю. Нагибина, картина эта стала "одной из лучших кинолент о советской деревне".

Надо вспомнить, что и первый советский боевой агитфильм снят с участием Бориса Андреевича. Это короткометражная картина "Чапаев с нами" режиссера В. Петрова. Съемки шли под Ленинградом, в Озерках, когда над головами членов съемочной группы "буквально летали фашистские самолеты".

К числу фильмов, посвященных Великой Отечественной войне, примыкает и поставленная Борисом Андреевичем на "Мосфильме" "Повесть о "Неистовом"". Вышедшая на экраны в 1947 году, картина показывала героический труд команды эскадренного миноносца "Неистовый", несшего патрульную службу по защите от фашистов транспортных судов союзников на самом севере нашей Родины.


Из поздних актерских работ Бабочкина выделялись телевизионные экранизации "Скучной истории" по Чехову (Николай Степанович, 1968), "Плотницких рассказов" по В. И. Белову (Алеша Смолин, 1972). В последних своих работах Актер продемонстрировал широту диапазона таланта, мастерство перевоплощения (фильм-спектакль "Дачники", "Бегство мистера Мак-Кинли").

За исполнение роли Сэма Боулдера в фильме "Бегство мистера Мак-Кинли" (1975) Борис Андреевич в 1977 году был посмертно удостоен Государственной премии СССР.

Педагог

Много лет жизни отдал Борис Андреевич воспитанию творческой молодежи. Сначала, в конце 30-х годов в Ленинграде, и студии при Большом драматическом театре имени Горького, затем в течение многих лет (начиная с 1944 года) преподавая во ВГИКе. Однажды перед встречей с новым курсом будущих киноактеров он записал в дневнике, размышляя об актерской профессии: "Искусство берет всего человека, целиком... Ему нужно отдать всю жизнь". Он подтвердил эти слова своим существованием. Бабочкин был рыцарски предан своему делу и не прощал какого-либо неуважения к своей профессии. Не переносил несерьезного отношения к делу, не прощал актерам небрежности речи, непродуманности, приблизительности мысли, стертости формы.

Его студенты обожали своего учителя. Вот как о нем отзывается одна из его учениц – актриса Наталья Богунова: Богунова: «Я боготворила Бориса Андреевича Бабочкина, я его боготворила он творил чудеса, он просто, по-моему, оборотень был. Он играл перед нами спектакль, например "Достигаев и другие", - от Сашеньки, до игуменьи и все роли один в сером костюме, ничего не снимая. Это меня настолько поражало, его перевоплощения дар, и потом я никогда не видела, чтобы человек так перевоплощался, играя один спектакль так мастерски».

Заключение

Светлоглазый, быстрый, удивительно пластичный и изящно сложенный, Бабочкин до самых последних дней оставался по-юношески увлекающимся, влюбленным в жизнь. Он весь загорался, вспыхивал радостью при встрече с настоящим произведением искусства, талантливой работой своих товарищей по сцене и экрану или с удачами своих учеников, читая хорошую книгу или увидев на вернисаже интересную картину. Он умел смеяться до упаду и грустить, сочувствуя другому человеку. Каждой своей работе он отдавался самозабвенно. Но полная душевная отдача сочеталась у него с трезвым логическим анализом. Недаром вслед за И.Н. Певцовым любил повторять он пушкинские слова: "Поверил я алгеброй гармонию". Въедливая логика ума определяла не только его актерскую работу, но и подход к режиссуре: никакой предвзятости, верность тексту и авторской мысли. И при всей неожиданности трактовки его режиссерский замысел всегда был соотнесен с автором - только с ним, а не с модой, не с желанием удивить или развлечь, пощекотать нервы зрителя.

Работая по шестнадцать-восемнадцать часов в сутки, он терзался мыслью, что сделал мало, не отдал людям всего, что мог. "Я хочу умереть стоя", - записал он в своем дневнике. И он - умер стоя, в работе.

Летним жарким днем 17 июля 1975 года недалеко от Малого театра остановилась легковая машина. Борис Андреевич успел затормозить и никому не принес вреда, но не успел принять сердечное лекарство... Он только что отвез в редакцию газеты "Известия" статью о IX Московском международном кинофестивале, только что побывал в Малом театре, где назначил на следующий день встречу с Игорем Владимировичем Ильинским: Борис Андреевич начинал ставить "Чайку" Чехова, и Ильинский должен был в ней играть...

Уже после того, как Бабочкин ушел из жизни, народный артист СССР Андрей Александрович Гончаров написал о его творчестве: "...Он был самым современным актером из всех ныне действующих. Ярость личного, человеческого и художественного присутствия ощущалась в каждой роли. Играл ли он Чапаева, или Суслова, или старого профессора в "Скучной истории", он присваивал себе чувства каждого героя полностью и с такой личной эмоциональной силой, мощью духовности существовал в каждой роли, как может только великий актер. Все... говорили о полноте бабочкинского перевоплощения. А мне было интересно, как Бабочкин присутствует в роли безотносительно к взятой им степени характерности. Именно узнаваемость Бабочкина была поразительна". А народный артист СССР Олег Николаевич Ефремов считал, что "…с таких людей, как Борис Андреевич, Станиславский писал свою систему".

Использованные материалы:
Энциклопедия кино Кирилла и Мефодия (CD ООО "Медиа-Сервис 2000);
Бабочкин Б. Без скидок на возраст. Предисловие и составление Н. Бабочкиной. (М.: Молодая гвардия, 1986);
Галина Романова, "Честность художника не достается даром" (Парламентская газета № 517 за 22.07.2000);

.




Родился 4 февраля 1964 в рабочем поселке Алексеевка Хвалынского района Саратовской области.
В 1986 окончил Саратовский институт механизации сельского хозяйства, в 1995 - Российскую академию государственной службы при Президенте РФ по специальности "юрист". Кандидат технических наук, доктор юридических наук, профессор.С 15 лет начал работать механизатором совхоза "Боевик" Саратовской области.
С 1984 по 1993 работал в Саратовском институте механизации сельского хозяйства на различных должностях.
В 1990 был избран депутатом Саратовского городского Совета.
С 1992 по ноябрь 1993 - управляющий делами администрации г. Саратова, заместитель главы администрации.
С 1993 по 1996 - проректор в Поволжском кадровом центре.
До 1994 - исполнительный директор АО "Силикат".
29 мая 1994 был избран депутатом Саратовской областной Думы.
С 16 апреля 1996 - первый заместитель главы администрации Саратовской области.
С сентября 1996 по 1999 - вице-губернатор Саратовской области.
С 1999 - заместитель руководителя предвыборного штаба ОПОО "Отечество".
19 декабря 1999 был избран депутатом Государственной Думы РФ третьего созыва. С 17 января 2000 - первый заместитель председателя фракции ОВР.
Доктор юридических наук, профессор.
Награжден орденом Дружбы (1997).
Женат. Имеет дочь.

Ежкова Ольга Николаевна родилась 23 июня 1963 г. в г. Вольск Саратовской области.

Художественным творчеством увлекалась с детства. В 1978 г. была принята во 2-й класс ДХШ г. Балаково. Большое влияние на выбор профессии художника оказали преподаватели Розанова Л. В., Акулинина Н. А., Маслов В. Л.

По окончании ДХШ в 1980 г. поступила в СХУ им. А. П. Боголюбова. Обучалась у преподавателей Сухининой Н. М., Маслова В. Л., Цай В. С.

С 1984 г. работает в ДХШ г. Балаково. Преподаватель I категории.

С 90-х годов участвует во всех городских художественных выставках.

За участие в областных выставках преподавателей - художников награждена почетными грамотами методического центра Министерства культуры Саратовской области в 1998 г. и в 2004 г.

Пробует себя в различных жанрах живописи и графики, но предпочтение отдает жанрам пейзажа и натюрморта. Работает в технике акварели, гуаши, масляной живописи.

Загрузить свои фото


Продолжая политическую тему:

Любовь Константиновна Слиска.
Родилась в г. Саратове 1953 г. Девичья фамилия - Тимошина.
С 1971 г. работала на предприятиях города Саратова.
В 1990 году окончила Саратовский юридический институт им. Д.И. Курского по специальности "правоведение".
С сентября 1996 г -первый, а с ноября постоянный представитель губернатора в Саратовской Областной Думе.

В феврале 1999 г. была избрана депутатом Гос. Думы третьего созыва.
19 го. января 2000 г. избрана первым заместителем Председателя Государственной Думы РФ.

Член президиума политсовета партии "Единство".
В декабре 2003 г. была избрана депутатом ГД РФ - 4 го созыва.

Награждена медалью ордена "За заслуги перед Отечеством" 3-й степени.

(" Niko " @ 14.01.2009 - время: 18:16) .





Извиняюсь, а кто это?

(Лиора @ 18.04.2009 - время: 10:26) (" Niko " @ 14.01.2009 - время: 18:16) .





Извиняюсь, а кто это?
Если я не ошибаюсь - это заместитель руководителя фракции "Единая Россия"
Володин Вячеслав Викторович