Левиафан

Оператор Михаил Кричман: «В «Черной комнате» я понял, что буду снимать со Звягинцевым любой фильм»
Обладатель самых престижных кинематографических премий России и мира - «Ники», «Золотого орла», «Белого квадрата», «Серебряного льва» Венецианского кинофестиваля — кинооператор Михаил Кричман работает с Андреем Звягинцевым с первой картины.
Между режиссером и оператором образовался творческий союз, как это было, в своем время, с Сергеем Урусевским и Михаилом Калатозовым (фильмы: «Летят журавли», «Неотправленное письмо», «Я — Куба»), Павлом Лебешевым и Никитой Михалковым («Свой среди чужих, чужой среди своих», «Раба любви», «Неоконченная пьеса для механического пианино» и другие), Вадимом Юсовым и Андреем Тарковским («Иваново детство», «Андрей Рублев», «Солярис»).
«ВМ» лучший оператор страны Михаил Кричман рассказал о плодотворной работе с Андреем Звягинцевым, которому 6 февраля исполнилось 50 лет.
- Михаил, вы начали работать с Андреем Звягинцевым, когда он как режиссер был еще никому неизвестен. А в прошлом году вы были оператором картины «Зимний путь» - режиссеров-дебютантов Сергея Тарамаева и Любови Львовой, которая на днях получила награду кинокритиков «Белый слон». Чем вы руководствуетесь, когда беретесь за новый фильм — личностью режиссера или сценарием, темой?
- Человеческий фактор очень важен. Когда мы познакомились с Андреем, он хотел снимать телевизионный сериал «Черная комната». И мы начали работать вместе с маленьких, двадцатиминутных серий. А через несколько лет Андрей показал мне сценарий будущего фильма «Возвращение», который произвел на меня большое впечатление. Но в данном случае сценарий был вторичен. Тогда я уже знал, что буду снимать любой фильм с Андреем Звягинцевым. Буквально любой, без исключения.
- Владеет ли камерой Андрей Звягинцев? Может, помогает вам снимать?
- Запомнилась история, которую мне рассказал Андрей, как в детстве, когда он был «сам себе режиссер», то даже не подозревал о существовании монтажа. Он-то думал, что все фильмы снимаются вот так сразу и, выйдя однажды из проявочной мастерской, обнаружил, что пленка прозрачна... Слушая эту историю, я вспомнил притчу о двух учениках, которые спорили о развивающемся флаге. Один ученик утверждал, что движется флаг, тогда как другой говорил, что движется ветер. Этот разговор услышал учитель, который объяснил им, что «мир неподвижен, и что подвижна только мысль».
Работая с Андреем, я периодически чувствую себя то одним учеником, то другим... Именно учеником. Тогда как Звягинцев, на мой взгляд, сразу был учителем. И этот процесс продолжается до тех пор, пока я не оказываюсь зрителем, смотрящим фильм в зрительном зале. И будучи зрителем, ясно понимаю, что был частью движения мысли художника... Благодарю судьбу за то, что я помогаю Звягинцеву в распространении его мыслей.
- Расскажите, пожалуйста, о новом фильме «Левиафан», который вы вместе снимаете на крайнем Севере.
- «Левиафан» - совсем другая картина Андрея, не похожая на предыдущие. Поверьте, совсем другая. Мне кажется, что в этот раз работать было гораздо сложнее, чем раньше. И дело, конечно, не в непростых погодных условиях Крайнего Севера... Понимаете, Звягинцев опять создавал абсолютно новое кино, а, как известно, все новое рождается непросто. Предполагаю, что после премьеры фильма «Левиафан» зритель откроет для себя то, о чем раньше даже не догадывался.
- Режиссер Звягинцев находится в постоянном творческом поиске...
- Я бы не стал говорить о том, что новое кино рождается у него «в муках». Не думаю, что режиссер ищет что-то специально. Тем более, что по большому счету все главное уже сказано в мировом кинематографе. Другой вопрос, что каждый художник все это «главное» говорит по-своему. Лично мне, как художнику, как человеку, даже как гражданину близок способ мышления Андрея Звягинцева. Не только потому, что Андрей обращает внимание на те явления, которые происходят с человеком сегодня, сейчас... А еще и потому, что режиссер делает это, как мне кажется, талантливо и правильно. И вектор, кстати, дает.
- Известно, что первое образование Звягинцева — актерское. Каким образом режиссер работает с актерами, чтобы они играли в кадре так, как играют? На многих фестивалях отмечалась именно игра исполнителей в его фильмах. Самый яркий пример — две награды Константина Лавроненко - «Золотой Лев» Венеции (фильм «Возвращение»), и «Пальмовая ветвь» Канн («Изгнание»).
- Андрей очень хорошо чувствует актера. И создает для каждого именно ту эмоциональную ситуацию, которая помогает актеру раскрыться, и отдать то, что он должен отдать. Поверьте, настоящие актеры способны отдать многое для того, чтобы их инструмент зазвучал. Андрей — превосходный настройщик.

Подробнее: https://vm.ru/news/2014/02/05/operator-miha...ilm-234119.html

Актеры из скандально известного «Левиафана» пили в кадре по-настоящему, рассказал в интервью режиссер Андрей Звягинцев.
– Почему всех так возмущает, что люди в кадре пьют водку?! Вот и министра культуры это задело. Во Франции, к примеру, принято на завтрак, обед и ужин заливать в себя красное вино. Да, в фильме есть несколько сцен, где герои крепко пьют. Признаюсь, во всех сценах с алкоголем, пьяных застолий все актеры хорошо пьяны. Мы сравнили первый и девятый дубли сцены Ани Уколовой и Лёши Серебрякова – небо и земля. Одна и та же реплика звучит совсем иначе. Пьяного можно очень хорошо сыграть, можно имитировать пластику, речь, но взгляд сыграть невозможно. Это удавалось только Роману Мадянову. Я ему тоже предлагал выпить, но он отказался. Все сцены, где он бухой, он трезв как стеклышко. И взгляд у него точный. Невероятно, как он это делает! Конечно, я бы не хотел, чтобы Россия ассоциировалась на Западе с большим количеством водки. Но как по-другому можно было спастись от той пустоты, которая обрушилась на героя Алексея Серебрякова?Алексей Серебряков, актер:

«Я пил водку 2,5 месяца. Это – испытание. И моя жена, которая уговорила меня сниматься в этой картине, уже пожалела, что так настаивала. Я знал, что Звягинцев человек непростой, для которого кино важнее жизни. Я не настолько фанат кинопроцесса, но очень рад, что стал частью этого фильма».Взято тут

Кто такой супервайзер визуальных эффектов и чем он занимается

РАБОТА СУПЕРВАЙЗЕРА НАЧИНАЕТСЯ ЕЩЁ С НАПИСАНИЯ СЦЕНАРИЯ. У любого проекта есть определённый бюджет и основные приоритеты, а во время написания сценария можно написать пару строчек, реализация которых будет стоить несколько миллионов. На хороших проектах супервайзер консультирует сценариста и режиссёра, чтобы всё, что будет придумано, укладывалось в заданные рамки. Обычно больше всего обсуждений происходит с режиссёром — главным человеком, ответственным за весь проект. Но часто это коллективный труд, когда все вместе обсуждают какие-то сложные сцены.

Супервайзер, как человек больше понимающий в графике и мире визуальных эффектов, может придумывать сцены и решения, которые потом становятся частью сценария. Сейчас в фильмах, например, появляется всё больше компьютерных персонажей. Ну и никто не скрывает, что у продюсеров есть мечта перейти полностью к цифровым актёрам, чтобы не платить огромные гонорары и чтобы он всегда оставался молодым и доступным, а не требовал очищенную клубнику по утрам.ФИЛЬМЫ АНДРЕЯ МНЕ НРАВЯТСЯ (мы поработали над всеми четырьмя его полнометражными проектами). Хотя я стараюсь не смотреть такие тяжёлые фильмы, тем не менее я очень уважаю его подход. Я ему заранее доверяю — что бы он ни снял, это будет интересное кино.

Так как в «Левиафане» мало графики, мы ничего особо не придумывали. Нам показали фотографии места съёмок, где нужно что-то добавить или убрать. Дальше мы проговаривали с Андреем (Звягинцевым. — Прим. ред.) и Мишей Кричманом (оператором), что нужно и каким образом это будет сниматься. На съёмках я контролирую процесс, чтобы всё было сделано правильно. Ну и дальше мы работаем с этим материалом.

Андрей очень вдумчиво подходит ко всем своим фильмам. Он не снимает каждый год и, как правило, собирает исчерпывающую информацию. Когда, например, он рассказывал про кита, у него были готовы фотографии, он умел точно определять породу и даже, по-моему, отличать самца от самки. Вот вы посмотрите фильм, подумаете: «Ну, кит и кит». Может быть, три специалиста и задумаются о том, что эти киты водятся в других широтах, но Андрей всему уделяет внимание и знает даже больше, чем нужно.